书中太极与意在笔先

陈俊哲

悟书中太极 得笔力惊绝

人类在大自然的巨大力量面前，觉得无比卑微和渺小，因而与生俱来产生了对“力”的向往和崇拜之情，这种感情在中国书法艺术中得到了充分体现。无论甲骨、钟鼎，还是秦篆、汉隶，抑或魏碑、唐楷，无不表达了对力量的追逐。《笔阵图》云：“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”王僧虔《论书》云：“张芝、索靖、韦诞、钟会、二卫并得名前代，古今既异，无以辨其优劣，惟见笔力惊绝耳。”书法艺术一开始就把“笔力”放到了至为重要的位置，奉为衡量书家水平高低书作优劣的基本标准，而成为书家的终生追求。然何得“笔力”以至于“笔力惊绝”之境？

用笔能“整”

书写的过程，非是指力、腕力，肘力各自为政，而是肩、臂、肘、腕、指乃至于全身每个部分的相互协调，有机联动，形成系统合力，得一身“整劲”“浑劲”，尽一身之力于毫端，缺一都会“力不从心”“力所不及”。书法是全身运动，如同打太极拳之周身一体，其力根于脚，发于腿，主宰于腰，发于脊背，达于肩臂，行于手指，由脚而腿而腰，一直到指端，总须连贯成一身“整劲”，完整一气，前后左右，乃能得机得势。有不得机得势处，身便散乱，力便分散。走极端地提出“死指活腕”（姚孟起《字学臆参》，强调某个部位而否定另一部位，就要误导后学了。周星莲《临池管见》一针见血指出：“不知腕固宜活，指安得死？肘使腕，腕使指，血脉本是疏通，牵一发全身尚能皆动，何况臂指之近乎？”

用笔能“尽一身之力”，形成“整劲”，乃取得高质量點画的前提，在笔法技法体系中处于重要位置。……