“瘦”：易安词的美学特征

摘  要：易安词中多用“瘦”字，其中“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”二句尤为世人所称道。“瘦”字在易安词中的价值不单是显示了清照的炼字艺术，更是她个性精神和审美追求的象征。李清照善用“瘦”字来构建“瘦”的意境，表情达意。因此，“瘦”是易安词重要的美学特征。本文以《如梦令》和《醉花阴》为文本，在赏析“瘦”的意境美的基础上，从作者性格、创作风格和时代审美三方面分析易安词中多用“瘦”的原因。

关键词：李清照;易安词;瘦;意境;原因分析

作者简介：陆闻姣，女，汉族，浙江杭州人，杭州师范大学学科英语在读硕士。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-21--02

一、引言

每位诗人或词人在创作时，都遵循一定的创作原则，具有自己不同的审美追求，从而在作品中体现出相应的审美特征[1]。笔者认为“瘦”字是李清照词的一大美学特征，即李清照用“瘦”一字来表现自己的审美特点和艺术风格。

李清照词中最脍炙人口的一句词是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。“人比花瘦”犹如神来之笔，将思妇的形神描绘得惟妙惟肖。一个“瘦”字足可见易安居士的炼字功夫。笔者经研究清照词后发现，李清照词中多用“瘦”字。“瘦”字在易安词中用法清新自然，且富有创新意义。

二、易安词中“瘦”字的意境美

“瘦”字在古汉语中有丰富的内涵。《淮南子·修务》释为“神农憔悴，尧瘦臞”[2];《孝经》：“毁瘠羸瘦”[3]。“瘦”的本意是指肌肉不丰满、脂肪少，可引申为纖细、单薄等意。在易安词中，“瘦”字有着更为丰富的审美意蕴和创新意义。

李清照现存的六十三首词作中，“瘦”字出现了八处：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”;“知否？知否？应是绿肥红瘦”;“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”;“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”;“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚”;“鹤瘦松青，精神与秋月争明”;“露浓花瘦，薄汗轻衣透”;“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹”。“瘦”字在总量不多的易安词中直接出现的频率是较高的。其中“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”二句，更是因其新颖独特，为世人所公认。

“绿肥红瘦”出自《如梦令》，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”。夜雨急骤，主人公残酒未消，却已经想起雨中的花儿。花儿脆弱，不堪一夜风雨摧残，主人公的惜花怜花之情溢然而出。这首词婉转有致地表达了闺中少妇惋惜暮春的怅然情怀。其中“绿肥红瘦”一词以形态的“肥”和“瘦”来写海棠的叶子和花儿，不仅新颖别致地描绘出叶绿如洗、落红纷纷的鲜明形象，更是巧妙地暗喻了思妇在深闺中憔悴的形象意态。寥寥几字，既生动地描述了生命脆弱的悲凉，又寄寓着作者对于红颜易老的哀思，有含蓄无穷之意。

对于“绿肥红瘦”一句，宋代陈郁盛赞：“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦之句，天下称之。”[4]胡仔认为“绿肥红瘦，此语甚新”[5]。民国时期，马仲殊曾言“这‘绿肥红瘦形容词，在可解不可解之间，真觉新颖，我以为连篇累幅寓暮春的景色的，抵不上绿肥红瘦四字”[6]。程千帆教授评道：“善于自铸伟词，如《如梦令》之‘绿肥红瘦······是前无古人的。”[7]由此可见，“绿肥红瘦”四字确是李清照的独创，将“肥”“瘦”并举，正是以俗为雅的典范。在易安居士以后，宋代词人便袭用“绿肥红瘦”一词。如赵善括《好事近》中的“是处绿肥红瘦，怨东君情薄”，但这种袭用正如东施效颦，已毫无新鲜美感。

此外，同样令人称道的还有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一句。《醉花阴》生动地描绘了一副重阳佳节冷落寂寥，佳人对着西风瘦菊，惜花叹花，也自怜自哀的画面。这里的“瘦”字一语双关，既写花，也写人，含蕴着人格神韵的形象。黄花喻人，花因西风而消瘦，人因相思而愁损芳容。以无限哀愁使两者有机结合，新奇别致，含蓄中带着凄美。

宋代胡仔评道“‘帘卷西风，人似黄花瘦。此亦妇人所难到也”。[5]明代卓人月评道“如‘帘卷西风，人比黄花瘦等句，即暗中摸索，亦解人怜，此真能统一代词人者矣”[8]。现代词学宗师夏承焘也写道“这首词末了一个‘瘦字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是‘词眼”[9]。四大名著之一《红楼梦》中薛宝钗所言“谁怜我为黄花瘦，感悟重阳会有期”，也是化用易安词意的。

以上是笔者对“绿肥红瘦”和“人比黄花瘦”的意境鉴赏，这两句词是易安词中用“瘦”来写意的经典。笔者认为，“瘦”字在易安词的创新性和艺术性不仅显示了易安炼字的才华，更深层次地寄寓着她的个性精神和审美追求。“瘦”字，是易安词的美学特征，体现了易安的品性和精神。

三、易安词中善用“瘦”的原因分析

以上笔者简要赏析了易安词中“瘦”的独创性和新颖性，及其意蕴美。从解读中可以总结出“瘦”是易安词的重要美学特征，体现易安居士的审美特点和艺术风格。笔者现将形成这一特征的原因略作分析。

（一）与作者的性格气节有关

所谓“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”，于作家而言，其自身的性格对创作内容、艺术特征具有至关重要的影响。李清照虽为封建时代上流社会的女子，却努力挣脱世俗道德的羁绊，保持着自己独立的人格。她不仅有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的凛然气节，也有着“九万里风鹏正举”的高远志向。《金石录》中记载清照“食去重肉，衣去重彩。首无明珠翡翠之饰。室无涂金刺绣之具”，有时“见古今名人书画”，甚至不惜“脱衣市易”[10]。可以看出她为不以养尊处优、锦衣玉食的生活为美，而是以质朴、简约、清秀为尚。这种淡泊简约的性格不仅影响着她的人生追求，也为其艺术审美奠定了基调，很大程度上使易安词展现出“瘦”的美学特征。

（二）与作者的创作风格有关

在艺术风格上，李清照以高雅的品性为审美追求。在《词论》中，清照便对北宋词人的创作进行了批评。她认为柳永之词“虽协音律，而辞语尘下”;晏殊、欧阳修、苏轼之词“皆句豆不茸之诗尔，又往往不协音律”等[11]。因此她提出词“别是一家”的主张，即词要符合：协律、浑成、铺叙、典重、故实、高雅。其中“协律”和“高雅”是易安词最为重要的两大特征。前者是对词外在形式的要求，后者则体现了作者的审美追求。唐圭璋先生曾评价易安词“以‘协音律，重典雅为衡量标准”。

在协律方面，清照认为词要合乎音乐的节律性和韵感，因此易安词具有“五音六律”“轻重清浊”和“平仄有致”的特点。从音韵学的角度分析，“瘦”字韵脚的创新使用可增添词的音韵之美。《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”，“骤”“酒”“旧”“否”“瘦”的韵脚使得词读起来富有音乐性。同时“知否？知否？应是绿肥红瘦”一句在声调搭配上平仄交替相见，从而形成一种抑扬顿挫的语音流，读来朗朗上口。笔者认为“绿肥红瘦”四字不仅在意象上活泼鲜明，更有结构均衡之美和音韵和谐之美。由此可见，李清照用“瘦”字既是一种韵脚上的创新，也是一种平仄上的交替相间，并通过这两种方式增加词的音韵美，使词的韵律与情感巧妙结合。日本学者青山宏认为易安词之所以“别是一家”，就在于清照强烈地认识到词是与音乐紧密结合的文学。合乎音律是易安词的第一条件，此外再有内容、情致等[12]。

在“高雅”的标准下，李清照认为词的创作需要高明的措词和新奇的用语。“瘦”的创新使用也是体现了清照对妍丽俗词的否定，以及她自身的高雅品性。

（三）与宋代的社会观念有关

“瘦”的审美特征与宋代的时代背景相关。虽说宋代是历史上空前繁荣的一个朝代，但经历过五代十国的分裂和动荡，宋朝建国时国势是较衰弱的。国家军事和经济上的压力反映到社会文化层面，构成了相对保守收敛、素雅淡泊的文化特征。宋代理学的修心养性、服饰的朴质实惠、书法绘画的脱略繁腴等都反映了简朴清秀的社会文化。

在这样的时代背景下，宋代士大夫在创作时也以淡泊雅致为审美追求。宋代苏轼曾评道“欣贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美”[13]。这表达了宋代文人以枯淡为美、淡泊自守的审美观念。“瘦”的审美特征与“淡泊”的情致是完美融合的，因此追求劲瘦风骨的创作风格在士大夫中颇为流行。文人画中大量的题材都描写瘦劲的对象，如兰花、菊花等。苏轼用“郊寒岛瘦”来概括诗歌的艺术风格，开创了诗歌领域“瘦”的艺术审美风格。李清照对“瘦”的创新使用在一定程度上折射和反映宋代的社会心理，也体现出宋代世大夫“以瘦为美”的审美特征。

四、结语

李清照词中多用“瘦”字，其中“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”二句尤为世人所称道。笔者在研究后发现李清照喜用“瘦”字来创设“瘦”的意境，“瘦”字也体现了清照的内在审美追求和人格气节，是易安词的重要美学特征。因此，本文以《如梦令》和《醉花阴》为本文，在赏析“瘦”的意境美的基础上，从作者性格、创作风格和时代审美三方面分析了易安词中多用“瘦”的原因，为读者分析易安词提供了新的视角和模式。

参考文献：

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[6]马仲殊.中国文学体系[M].乐华图书公司，1933：86.

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[10]赵明诚.金石录[M].济南：齐鲁书社，2009.

[11]夏承燾.评李清照《词论》[J].文学遗产， 1959 （5） .

[12]（日） 青山宏.唐宋词研究[M].程郁缀， 译.北京：北京大学出版社，1995.

[13]苏轼.东坡题跋[M].上海远东出版社，1996.