曲美词采 音韵铿锵

摘要：中国传统戏曲不管是曲律或是曲文都极符合汉语的自然规律，讲究“音韵铿锵”，而在很多现代戏创作中，却不十分注重音律。本文基于此现象，试析如何在现代戏创作中既不囿于音律，却又能体现出戏曲文词的音乐性。

关键词：中国戏曲;创作;曲词;音律

中图分类号：J809.2

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0141-02

中国戏曲文学基本上属于韵文体。“既然你用韵文写，你就应该把你的韵律安排得更艺术一些。”（马克思《致斐·拉萨尔》）汉语富有很强的音乐性，声分平仄，字别阴阳，高低起伏，抑扬顿挫，极为悦耳。假如违反了汉语的自然规律，不但听起来不美，唱起来也会折磨人嗓子，是很坑人的。正因为如此，一些曲律专家把“音韵铿锵”强调到非常重要的位置，认为作家在遣词造句时，要特别注意音律，“调其清浊，叶其高下，使律吕相宜，金石错应，此握管者之责，故作词第一吃紧处也。”（王骥德《曲律》）因而，自元以后，就有不少人為曲家写了韵书和曲谱，如周德清的《中原音韵》，朱权的《太和正音谱》等。我国的传统戏曲曲文一般是遵守这些规律的，所以唱起来上口，听起来好听。

在现代戏创作中，不是说非得象古人那样字字合乎曲谱，句句不违音律。因为这样做，会把我们现代戏作者的手脚捆起来。其实，古人也并非都是按照曲谱来写作的，正如明人王骥德所说：“古曲阴阳皆合者，亦自无几。”（《曲律》）古人尚且如此，现代人更不要在一字一音上为音律所羁绊了，免得以词害意。清人梁廷耕说：曲无定，以人声之抑扬抗坠以为定。……