谈京剧唱腔的“板眼”与“尺寸”

申洋洋

摘要：京别术语中的“板眼”是指节拍形式，“尺寸”是指演唱的速度，而又常常指节奏、节奏感。“在京剧的唱腔中，用同一种板式可以表现出不同的情绪，有时甚至是截然相反的情绪。之所以有如此的不同，其因素是多方面的，其中一个不可忽视的因素，则在于演唱尺寸的变化。”

关键词：京剧;板眼;尺寸

中图分类号：J617.13 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0153-01

在京剧唱腔中，在一个短短的乐句里，敢于把前后两段分为两组尺寸不同的唱腔，用来表现两种不同情绪的对比和转化，并具有情绪转化上的承前启后的作用，而且用得恰到好处，了无痕迹，是一项很有创造性的唱腔设计。

西皮原板是中速，倘用于叙述性的唱段，如《失街亭》中“两国交锋龙虎斗……”之类的原板，情绪就比较平稳。但如果把原板的尺寸加快，变成“快原板”时，它的基调也就改变了。例如，《文昭关》的“一事无成两鬓斑”一段原板，就表达了咬牙切齿的愤怒情绪。这是一段伍子胥回忆前尘、痛定思痛，瞻望将来，前途未卜，不觉悲从中来的抒情自白。余叔岩唱来最为传神。前两句“一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还”，第一句从尺寸上看，划分成两个阶段，“一事无成”的尺寸略快，“两鬓斑”的尺寸略慢。一般唱法，两鬓斑”都是板上起，中眼落，恰好一个字占一眼，总的尺寸和“一事无成”的速度一致。余派则是从板上唱翻两”字，中眼唱“鬓”字，斑，字落在板上，节奏整慢一倍。这一句唱腔节奏的设计很细腻。伍子胥一上场，由于已经逃出危险地带，刚刚开始不必顾虑自己生命的危险，注意力就全部转移到如何争取早日复仇上，所以一想到自己经过这样长的时间，仍旧一事无成，不觉满心焦躁，又急又恨。