浅论水墨人物画的造型意识转换与笔墨语言的契合

张梅春

摘要：素描被引进中国之后，几乎变成所有造型绘画基础的同时，也不可避免地影响了写意人物画的造型意识，中国水墨人物画应摒弃素描造型中的机械性写实意识，把素描观察的精确性升级转化为新的写意造型意识，并与笔墨语言完美契合，才能实现画面图式上更好的表达。

关键词：素描;造型意识;笔墨语言;契合

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0172-01

一、前言

传统中国画的造型意识主要来源于中国传统哲学思想和传统文化，重诗意和意境，而新一代的美术生，则是由素描的观察方法构建起来的写实性造型意识，这使得水墨人物画的创作产生了巨大的断层。要解决这一问题，除了要建立传统笔墨意识，并在此基础上加强传统笔墨技法的训练外，更需要加强写意造型意识的训练，学会如何将以素描为基础的写实造型意识转化为新的写意造型意识，并最终将笔墨语言与新的写意造型意识达到有机的契合。

二、素描写实性造型意识的羁绊

目前，绘画界的主流观点认为绘画的基本功来源于对素描的训练，不过，这个观点很难经得起反驳。例如，齐白石并没有学过素描，这不但没有影响他创作出惟妙惟肖，栩栩如生的作品，反而在笔墨语言与造型意识之间的契合过程中不会受到素描机械写实性造型意识的干扰，使得两者之间达到了更完美的契合。再如，毕加索说“我14岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习像小孩子那样画画”。……