以音乐流派简述影视作品在采用配乐时的方法

前言

配乐作为推进影像作品内涵的一种重要组成部分，通常来说，只用作烘托气氛，配合情节的发展与场景的情绪，不可喧宾夺主抢了影响作品的风头，也不可草率而导致与作品内涵南辕北辙，如果实在找不到合适的背景音乐，宁可全程静音也不要用对作品本身造成削减的背景音乐。这里简单梳理一些基础的影视配乐知识。以古典音乐為例，仅举例古典乐中风格面貌较突出的几种流派（此处为广义的古典音乐，用于区别流行与民俗音乐意义上的严肃音乐。严格意义上的古典音乐仅到浪漫主义为止）。严肃音乐不通俗，但恰恰是这种不通俗的陌生感更能使配乐起到“配”的作用

流派简述

一、浪漫主义音乐，代表人物：瓦格纳，舒曼……

与过去不同，这是一个敢于直言强烈情感的时代

瓦格纳

瓦格纳早年间也是做过玩票的戏剧演员的，他写作的作品也大多都是为戏剧服务，故事性极强

推荐作品：

1.瓦格纳 — 女武神的骑行

至今仍然有很多的战争片在用这首BGM（也有喜剧片用其营造反差）

2.瓦格纳-唐豪瑟序曲

开篇主要编配为低音铜管木管，尽带阴柔缠绵之感，与刚才的作品《女武神》有着截然不同的面貌，该作品讲述中世纪德国游吟诗人唐豪瑟，受到美艳的爱神维纳斯的诱惑，在维纳斯堡纵情声色不能自拔。当他厌倦了这种生活，又重返人间。在瓦尔特堡的赛歌会上，唐豪瑟加入罗马朝圣者的行列请求“赎罪”而不得。得知唐豪瑟没有