木刻版画刀法技艺在传统木版年画的应用

王东方

摘    要：本文通过对中国木刻版画中刀法运用的解读，以及中国传统雕版技艺中拳刀技艺与黑白木刻刀法的对比，分析出不同刀法在木板上的表现形式与它们的优势， 并且探索木刻版画与木版年画刀法的新形式，增强刀法语言的变现力，思考木版年画的刻制过程中能否借鉴黑白木刻如今已发展成熟的技法的语言形式。

关键词：木刻版画;木版年画;刀法对比

中国是木刻版画的故乡，先人以刀刻木留下的文化痕迹，让我们得以知道我们的历史。这是一条可以追溯源头的中华文脉，与活字印刷术同根共源，千年传承，泽及四海，如今，已发展成感染心灵的现代视觉艺术，昂首于世界艺坛。黑白木刻最开始是为佛教传入中国起宣传作用的，其表现形式很长一段时间一直以线描为主，这一方面就很像如今雕版年畫在形式语言上有许多相识之处。到了明清时期，木刻版画得到了快速的发展，形式语言上注重起黑白语言，这个时期的版画主要承载着书籍的插图。木刻版画在形式上的转变主要是木刻刀技法的多样性产生的。

一、刻痕的起源

最早期的刻痕是人类用比较原始的工具在岩石壁上刻画出一些比较简易的线条和图形，这些图形和线条随着人类在艺术领域审美的转换发展逐渐成为了木版画的鼻祖。

二、木刻刀技法的种类与雕版拳刀技法的对比

木刻版画与木版年画在其刻制方法上是一致的，其刻制的相同点都是以刀代笔，刀法刻制线条的流畅度决定着作品的好坏。另一个相同点是复数性强，刻制好一张完整的母版可以印制出许多作品，这点也正是在古代木刻版画一直作为书籍插图的重要原因。木刻版画刀的使用只要分为圆刀、角刀、平刀、斜刀四大类，雕版年画拳刀主要区别是刀刃的不同，其主要有鹰嘴刀，月牙刀，尖刀三大类。木刻版画的圆刀：刃口呈圆弧形，这种造型的设计主要是为了在运刀刻制时比较省力，对刀入版面小的变化和大的起伏都能适应，而且圆刀的线条比较有弹性，肯定性较低，这样在我们使用起来就非常灵活，这对于我们在雕刻天空，水面、花卉等非常实用。角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右两侧，锋利的集点在尖角上，角度大，刻出的线条就粗，反之就细。角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹，多用于细节部位的刻画，运刀时角刀在木板上推进，木屑从三角曹中吐出，三角刀推过的地方就会产生一条细细的线。平刀：刃口呈平直，主要是用于铲除木板上对于的木屑，或者大面积留白的部位也可以用平刀铲除，这样就很省时，省力。平刀的操作同样在雕版年画里也运用到很多，其用途也是一样的，这也证实了木刻版画和雕版年画工具的使用有很多共同点。斜刀：刃口呈45度左右的斜角，这类刀的主要用途是作品的关节，眼角细节处的刻画用。斜刀和雕版拳刀的有很多相似之处，后续会有详细的讲解。木版年画中拳刀：主要有两部分组成刀片和刀柄，使用时刀片镶嵌在到刀柄中，这样的设计比较灵活方便可以根据自己喜好随时更换刀片，刀片的刃口也是根据个人的喜好磨制成鹰嘴型、月牙形。拳刀柄的外形设计是根据雕刻家手掌握住的形状设计的，好的拳刀会与雕刻家手掌切合度很高，这样会为雕刻提供很多便利。

木刻版画和木版年画在刀的运用上也有所不同，木刻版画在刻制过程中右手握住刀柄，食指和拇指用力缓缓向前推进，可以根据刻制线条的粗细改变力度。左手食指放在离刀刃约一厘米处，这样能有效的防止在刻制的过程中刀口伤到自己的情况（如图1）。木版年画拳刀的使用，右手手掌完全握住刀柄，拇指放在刀条的上方，左手顶在刀条下方离刀刃一厘米下方处，右手使力往靠向自己方向运刀（如图2）。拳刀刻线分为发刀和对刀两个操作，发刀是用拳刀30度倾斜在版面上划出一道刀痕（刀痕刻相对于深一些，主要是木版年画的印张较多，刻制较浅会出现积墨的情况。）左手拇指顶在刀片下方离刀刃一厘米处，一方面为了保证运刀时的稳定性，另一方面为了防止右手运刀过快伤到自己，也是为了安全性着想。在木板上拳刀划过刀痕之后，木版上会留下一个倾斜的划痕，木版旋转180度，在划痕的对立面用同样的方法继续刻制一条划痕，两条划痕切合在一起，木屑就会呈三角形一样被木板压力吐出来，版面上就会留下一个倒三角形的刻痕，这就是对刀。这个过程就是木刻年画的基本拳刀操作。

由此可见，木刻版画和木版年画在在技法上有很多相似之处，也有一些细小的不同点。

三、木刻版画技法能否运用在木刻年画里

上面我们讲到木刻版画里角刀的用处主要是在毛发和衣纹细节处，角刀所刻制出来的木屑也是呈三角形的，版面也是留下一条很精细的线条，这一点和拳刀有很多相似之处。而且在毛发和各种小的细节处三角刀可以更好的发挥自己的作用。这一点自己在参加《国家艺术基金雕版技艺与印刷创新人才培养项目》中有过一段的实践。角刀相对于拳刀对于新学者更容易上手，拳刀的刀刃是薄薄的刀片，使用不当就会产生刀刃断裂，这一点对于技术不熟练的人相当的不友好。在对于学校开设年画学习兴趣班，角刀可以更能确保学生的安全。角刀和拳刀灵活的运用，可以各自发挥自己的长处，使从事版画和年画创作者能有自己独特的艺术风格，既能吸收版画的黑白魅力也能发挥年画线条的流畅的流畅度，使作品更能表现出艺术语言。

参考文献：

[1]姚于惠 韩阳 杨建明著《木刻版画技法》[M].安徽美术出版社.

[2]介子平著《木刻版画技法》[J].新闻出版交流.

[3]陈春雷著《木版画创作中的刀法与黑白章法的构建》[J].美与时代（中）.