浅谈敦煌莫高窟唐代装饰图案的边饰纹样

张瑾

摘    要：敦煌石窟群中历经年代最多、规模最大的石窟是莫高窟。石窟内的装饰图案的边饰纹样将各个部分通过自身的特征和色彩的搭配将石窟连接成一个整体。边饰纹样的发展有着敦煌独有的地域特征，不同的时代特征和边饰纹样自身的艺术特征，前后相承，发展脉络清晰。边饰纹样将莫高窟中的建筑、彩塑、壁画完美的结合，对莫高窟的完整性和装饰性起着重的作用。不同时代边饰纹样有着各自的造型特点，色彩特征和文化内在。

边饰纹样的题材内容大都来源于现实生活，将实际生活中的具体形象进行简约化、抽象化、几何化的造型设计，使这些纹样展现出独特的艺术风格和文化内涵。

关键词：唐代;敦煌莫高窟;边饰纹样;装饰图案

一、 边饰纹样的概括

敦煌石窟中装饰每个局部的带状连接的纹样就是边饰纹样。根据条理与反复的组合顺序，将独立的纹样重复罗列，形成无尽重复的图形就是连续纹样，边饰纹样通过单独纹样重复罗列，看起来繁复，在纹样的结构之间的变化有着各自不同的规律和节奏，边饰纹样将石窟装饰的丰富多彩，同时又将石窟的各个部分进行明显的划分。

二、 敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样分类

1、从空间布局上对边饰纹样分类

边饰纹样主要分布在墙壁拐角处，壁画题材的转换处，壁画与供养人像的分隔处，窟门边沿和佛龛龛口处等位置。装饰石窟不同部位的边饰纹样有不同的造型结构，将石窟装点的完善和谐。

装饰窟内四壁的边饰纹样，造型特征一般较为流畅延续，能够体现石窟四壁的完整性;装饰窟内佛龛龛楣、龛沿的边饰纹样造型特征一般较为规整，能够更好的体现出佛龛的圣洁感、庄重感;装饰窟内的墙壁拐弯处的边饰纹样比较充足，样式各种，可以恰好的与石窟内的结构相适应，使石窟内的视觉完整性加强。拥有各自造型特点和装饰局部的边饰纹样将石窟中各个部分巧妙地结合，将石窟装饰成风格统一的整体。

2、从题材内容上对边饰纹样分类

敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的题材内容，最为常见和普遍的是植物边饰纹样和几何边饰纹样。

植物纹样在莫高窟中装饰各个部分的应用最为广泛，植物纹样的形象来源于实际生活中的植物花草，唐代艺术家从大自然中提取植物花最精美的部分，集于装饰图案中。从纹样本身能够感受到纹饰枝繁叶茂的逼真景象。在唐代这一时期，边饰纹样的题材内容不再是简单地抄袭自然，而是经过艺术家对花果的结构进行灵活的组织绘制。敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的植物纹样种类较多，有缠枝卷草纹、莲花纹、团花纹、茶花纹、百花草纹等。不同的历史时期下边饰纹样有着各自不同的特征，显示出代代相传的继承性和发展性。

3、从不同时期上对边饰纹样分类

唐代装饰图案边饰纹样构图严谨、造型变化多端、色彩丰富，超过了之前其他的时代，达到了敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样发展的艺术高峰 形成了唐代这一时期独特的艺术风格。敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的发展在唐朝分成初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时代，在不同的时代石窟中的边饰纹样有各自不同的艺术特征。

初唐时代

缠枝卷草纹、缠枝百花草纹、四叶莲花纹是初唐时代的边饰纹样。缠枝莲花纹、缠枝葡萄（石榴）卷草纹、缠枝百花草纹是初唐出现的三种缠枝卷草纹样，它们同一家族，同时并存，互相影响，又各具特色。

菱形纹边饰是初唐时代较具代表性的几何纹边饰，菱形图案是用几根线条区别出来的，图案中绘制有四瓣花形装饰，整体简约又有设计感，中间绘制的四瓣花形，用退晕法进行填充，图案饱满丰富。

盛唐时代

边饰纹样在盛唐时期的发展达到顶峰，按纹样分类成单枝石榴卷草纹、多枝石榴卷草纹、多枝蔓草卷草纹、莲花纹、茶花纹、百花草纹和团花纹。

在盛唐时代，几何纹边饰也得到了极大程度的发展。菱形纹，龟甲纹的结构层次、色彩填充和之前的几何纹有很大程度的发展。盛唐时期的几何边饰纹样多以斜方格纹、菱格纹、龟甲纹等为主。

中唐时代

中唐时期，敦煌莫高窟内随着经变画的增加，佛龛的装饰也随之丰盛起来，还有佛龛装饰的兴盛，其绘制部位和数量得到大幅度的增长。边饰纹样基本是延续盛唐时期的风格，主要以菱格纹边饰为主的几何纹，显现出平稳而宁静的风格。

晚唐时期代

晚唐时期的边饰纹样，造型结构和风格是盛唐和中唐时期边饰纹样风格的延续。卷草纹有茶花卷草纹、石榴茶花卷草纹，晚唐时期的几何纹边饰，仍以菱格纹为主，在色彩的表现技法方面较为简单，菱格纹中间绘制的纹样与中唐时期的绘制形式相似，以四瓣花形为主。

三、 敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样文化内涵

唐代敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样，题材内容大都来源于生活中具体的植物形象，这些植物形象在传统意义上有着不同的吉祥寓意。例如边饰纹样中的葡萄卷草纹边饰，葡萄在古代寓意着多子多福;如四叶莲花纹边饰中的蓮花寓意佛教净土 如多枝石榴卷草纹边饰中的石榴象征众多等。葡萄有着多子多福、人丁兴旺的吉祥寓意。将葡萄纹饰和卷草纹相结合，使边饰纹样造型上能够更加多变，可以适应石窟中不同的装饰部位。

石榴在中国文化中也有多子多福的寓意，在莫高窟的唐代装饰图案中的边饰纹样中被广泛应用。边饰纹样的主要结构由一条波状的缠枝纹饰为主，其中石榴的形状剖面露籽，每一个缠枝的纹饰中生出一枝石榴纹饰，排列顺序一致，分布有空间感，使纹饰更能凸显造型感和边饰纹样的特点。

百花草边饰将所有富有吉祥寓意的边饰纹样相结合，寄托着人们对美好生活的愿望。盛唐120 窟的百花草纹边饰，边饰中以圆形花朵为主纹饰，纹饰的变化有着相同的规律，其间夹绘各种不同的花形边饰纹样。

莲花是佛教艺术中非常典型的图案，正如蒋赏所说：莲花已经成为佛教清静，圣洁不可替代的象征纹饰。 敦煌莫高窟中各个部分也有大量的题材是莲花纹，边饰纹样中以莲花纹样为元素进行绘制也较为常见。从唐代开始，敦煌莫高窟中的佛教感逐渐走向世俗，莲谐音连，即连续之意，在唐代，人们对佛教的膜拜，慢慢发扬到人们的世俗生活中。在唐朝，装饰图案边饰纹样的莲纹边饰象征庄严宗教的装饰感逐渐减退，更多的通过边饰纹样的文化内涵表达人们对实际生活的美好向往。

参考文献：

[1]邵强军.敦煌莫高窟人字坡装饰图案探析[J].山 西档案，2012（2）.

[2]李敏.敦煌北朝龛楣图案演变及其装饰特征[J]. 敦煌研究，2011（3）.