中国新闻事件改编电影创作及传播特征分析

摘    要：新闻与电影之间的关系极为紧密，新闻为电影提供大量的现实素材，而电影进一步拓展了新闻的覆盖范围，两者之间的紧密结合也衍生了一种新型的电影类型，即新闻事件改编电影。本文即针对该电影的创作技巧进行简单的分析，同时从电影媒介平台特点以及传播内容与态度等两个方面讨论该类型电影的传播特点，以对该类型电影有更为深入且全面的了解与认识。

关键词：新闻事件;电影改编;传播特点

新闻与电影之间的结合本质并非一种新型事物，如果从历史中追寻，在我国狭义上的新闻电影产生时间相较于其他类型电影形式而言也较早。以新闻时间改编而成的电影的在新闻行业以及电影行业之中持续发展，彼此之间独立却有互相借鉴的模式也受到学者的关注以及重视，而其创作以及传播特点也值得学者进一步深思与讨论。

一、中国新闻事件改编电影的创作

（一）视角选择与价值认同的选择

新闻与电影终究是两种不同的表达方式，所以电影在改编过程中，首要工作即为关于视角的选择。新闻在报道过程中，普遍采用第三方视角，或是以新闻目标作为视点，讲述的内容自然是以新闻目标作为核心客观真实地展现故事发展，因为新闻这一媒体的特殊性，不管是语言还是人物关系，必须保证其精简且简单，这是新闻报道的追求。所以，新闻媒体通常是不会从多个视角或是视点报道新闻。

但电影叙事视角则不然，其故事改编需要复杂多面，一般需要设计故事的主要人物，电影行业发展至今，视点的标记也更为方便，熟知電影行业的观众仅需要依靠海报便能够明确电影之中的主要人物。而电影叙事语言中，往往不会通过一个视角论述故事，多是通过多个视角更为全面地剖析一个故事。不仅如此，电影中的试点构建也不止是关于叙事框架的构建，同时也是针对身为观众“我”位置的一种确认，电影为观众提供了可以反映自身情感的镜子，引导观众投入相应的情感，从而获取相应的价值认同。以《海上浮城》为例，其改编自2013年上海黄浦江流于水面出现大规模死猪，调查结果报告死猪源自黄浦江上游嘉兴养猪户因购买带有毒性的饲料，致使猪大量死亡，却因为没有足够的资金支付死猪处理费用而选择抛尸江中。该案件报道以养殖户为主要视角，但在电影之中不仅描写了养殖户的困境，同时也包含有妹妹王招娣作为“钉子户”同开发商斗争;富家女夏夏面临父亲背叛母亲约会女友;外国建筑师旨在中国谋生艰难;王振与夏夏之间贫富差距的爱情故事。这些都是原报道没有，但是电影赋予了新的视角，同时也揭露了除报道之外的其他的社会现实，使得电影内容更为丰富。

（二）叙事结构的改编

新闻叙事结构是一种呈“倒金字塔”的结构，即把信息按照从重到轻的方式进行排列，为记者短时间写作提供相应的便利，也满足读者能够在短时间内即获取重要信息的实际需求，但本身而言缺乏文采以及活力。而电影则往往是通过开端、发展、高潮以及结局的结构叙事，重点在中后阶段，符合事物的发展逻辑。且电影语言本身的多样化以及丰富性也使得其必须对故事进行适当的扩充以及改编，将原本新闻媒体事件的一根线，转变为一个网，利用不同空间、不同时间交互的叙事逻辑建立叙事结构，并加剧人物之间的冲突，才能令故事更为完整，容易引起观众的共鸣。所以，电影在创作过程中，需要深挖原本新闻故事的许多细枝末节，甚至为其添加一定的内容，以令故事更为丰富。以《亲爱的》电影为例，新闻仅就失去孩子、寻找孩子一条主线进行报道，而的电影在创作过程中，虽然将寻找孩子以及讨要孩子作为主线，但同时也呈现了田文君与前妻鲁晓娟、鲁晓娟和丈夫、李红琴同丈夫共有之间纠葛等不同的关系，而上述剧情主体结构之中的穿插，使得观众对该故事、人物有更为充分且全面的了解，容易引起观众进一步的反思，也避免了电影整体剧情显得过于单一或是乏味，

二、中国新闻事件改编电影传播特征分析

（一）电影媒介平台的特征与发展

就新闻事件改编电影所传播的渠道而言，其普遍是通过电影院线完成传播，尽管在网络或是视频网站内也有传播，但传播的主要渠道依旧是以电影院为主。相较于传播渠道丰富的新闻而言，电影的传播媒介显然不丰富，但基于新闻事件改编的电影传播效果并不会受到该方面因素的干扰，反而在传播范围以及深度方面都较新闻本身更为优秀。而电影院信息传播场所也具备其他传播渠道所不具备的特点：

第一，电影观赏是需要观众支付一定成本的，观众有选择是否观看电影的主动权。因此，在观众选择支付成本观看电影，代表其对电影价值存在认同以及期待，换言之是该电影的目标受众，相较于其他传播主体而言，针对电影本身就存在一定认同性的观众更为容易接受电影之中的内容。

第二，电影欣赏属于群体行为，属于众人参与的一种传播流程，而该传播活动中，人们在受到电影影响的同时，也容易受到其他观众的情感的影响。而当大部分人情感趋同的情况下，如哭泣或是大笑，这种情感的渲染更为强烈，也更为容易令其他观众带入情绪之中，从而形成情感方面的共鸣。如改编自川航8633迫降成都的《中国机长》，求中一个画面为前往看望战友的大叔，同领座男孩的聊天，而大叔的回答“他们比你还小呢，40年前执行任务遇到雪崩，全班人都没留那了，只有我一个人跑了出来。”令人动容，而随着大部分观众的啜泣，使得悲壮的氛围更为浓郁，也更为容易对其他人形成感染。

第三，电影观看基本处于全封闭的状态。信息碎片化的今天，人们往往难以静心阅读一本书籍。而电影院之中，人们处于封闭状态下，可以充分接受电影所传达的信息，使得其有足够的精力以及时间思考电影故事及其背后的含义。

（二）新闻事件改编电影的内容与态度

基于新闻事件改编而成的电影其内容具有写实性以及故事性，但在传播态度方面则保持着客观性与批判性。整体而言，新闻事件改编电影属于新闻的再创作，是将信息转变为艺术，从现实转变为镜像现实的一种过程。

结束语

新闻电影不仅满足了市场的实际需要，同时也能够真实地再现社会现状，使得人们能够在观影之余形成对事件的反思，引起观众情感方面的共鸣，这是新闻电影所独居的特色。因此，新闻电影工作人员应明确其创作技巧以及传播特征，创作更多优秀的电影作品的，促进我国新闻电影的进一步发展。

参考文献：

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[2]张宁， 胡昌平. 媒介记忆视角下新闻事件的电影化呈现——以电影《天注定》为例[J]. 新闻研究导刊， 2019（14）.

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作者简介：郭璐瑶 ，女 ，山西省忻州市人， 学历本科 ，研究方向：电影。