传统与记忆：史识“白话美术文”被遮蔽的意义

摘 要： 长期以来，五四文学革命中诞生的白话美术文的意义，是被学术界所遮蔽的。虽然承认其“成功”，但在现代文学史书类的著述中对其先锋性意义，或略说带过或语焉不详。文章从三个方面对被遮蔽的意义进行了新的阐释：“白话美术文”的文体独立，建立了散文文体的“三级分类”，开启了文体学分类学从文章实用性分类到文学功能性分类的现代转型;其创立的新“美文”传统，完成了从古典美文传统到现代“美文”传统的接续与转型，并进行其后的悖论式传承;其新创立的“典艺性”，对其他诗歌、戏剧、小说体裁则产生了积极的“文学化”的驱动。“白话美术文”对新文学的这些贡献，是一个值得永远记忆、深入阐说的命题。

关键词： 白话美术文;美文;文体;五四文学

中图分类号：I266

文献标识码：A

文章编号：1004-8634（2020）03-0047-（08）

DOI：10.13852/J.CNKI.JSHNU.2020.03.004

“白话美术文”，是五四文学革命中诞生的一个文体概念，它与纯文学意义上的“白话美文”“美文”的概念同义，也是与小品文、艺术性散文、纯文学散文基本同义的一个概念，亦与中国现代散文基本同义。

陈剑晖、吴周文：《论新文学“白话美术文”创建的机制》，《中国现代文学研究丛刊》2019年第9期。“白话美术文”是个带有历史感的重要概念，为还原历史进行阐释，本文故而使用这一概念。

五四白话文运动与五四文学革命中，有两个事件是现代文学史永久的记忆：第一，是周作人于1921年6月8日《晨报副刊》上发表的《美文》。第二，是朱自清与俞平伯相约创作同题散文《桨声灯影里的秦淮河》，在1924年第21卷笫2号《东方杂志》上同时发表，当时的现代文化名人浦江清对两篇散文进行评论，称之为“白话美术文的模范”。……