延安鲁艺时期的手风琴艺术研究

黄 蓉

(延安大学 鲁迅艺术学院，陕西 延安 716000)

自20世纪40年代的革命根据地甚至是晋察冀的敌占区，手风琴在革命活动中凸显着强大的文艺职能，并在文艺演出与红色音乐活动中蓬勃发展开来。手风琴因其自身携带方便、实用性与普及性强等器乐特性，同时兼具音色穿透力强、节奏鲜明、音量宏大、演奏形式多元化等多种特点，深受部队文艺工作者以及人民群众的青睐。可以说，基于特殊社会环境与历史时期下的文艺需求，成就了手风琴在军旅艺术与红色音乐文化中的独特性。

一、延安鲁艺时期手风琴艺术的时代背景

手风琴传入中国已有百余年历史。从最初不被人所知的陌生状态到现在被大众所喜爱推崇，手风琴艺术在中国正朝着更广更深更多元的方向蓬勃发展。手风琴在我国的发展历程，普遍基于不同文化的需求及使用功能，它一向扮演着不同的社会角色，从而构成了每一段历史时期相异的文化特性。[1]抗日战争时期音乐成为了鼓舞民众抗日救亡的斗争武器，而手风琴在中国的首先普及，就是在以红色根据地延安为中心的抗日救亡队伍中，因其自身优异的乐器优势与演奏特点，迅速在革命根据地传播开来。并与当时的社会背景及战地环境高度融合，参与开辟了以延安为中心的根据地和解放区音乐运动。因当时革命根据地艰苦恶劣的生存条件，像“钢琴”这一类的贵族乐器是很难配置且无法便捷地适用于文艺部队中的。……