论现实主义电视剧的三重叙事维度

张祁

〔摘 要〕《安家》作为一部典型的现实主义电视剧，对社会现实与人性痛点的呈现有其深刻性。整部剧通过构建三重叙事维度，包括房产中介的职业特征、感情观念以及家庭结构或关系等，展现房产中介群体所经历的一段纷繁杂陈的人生。

〔关键词〕现实主义电视剧；叙事维度；职场即生活；婚恋感情观；原生家庭伦理

现实主义电视剧的创作与发展离不开日新月异的时代，正如我國剧作家洪深所言，凡一切有价值的戏剧，都是富于时代性的。①一部优秀的现实主义电视剧能准确地通过影像反映社会现实，把目光聚焦在不同阶层与生活背景中的社会群体，围绕大众无法规避的现实问题或现实生活进行演绎。2020年的开年大戏《安家》，讲述了一群在上海拼搏的房产中介在工作及生活中发生的故事。《安家》是对日剧《卖房子的人》的翻拍，保留了单元化的叙事格局，并对原剧情进行了本土化的“改造”，在涉及中国的职场社交、家庭关系和婚恋观念等方面充分考虑了中国本土语境，这便构成了《安家》在剧情创作上的三重叙事维度。

一、“职场即生活”的真实观照

许多职场题材的影视剧在描述职场现状时，往往热衷于描摹惨烈的职业竞争或行业竞争情形，故事的核心也都发生在职场内部。虽然电视剧《安家》的故事主线围绕几位房产中介展开，也涉及了职场上的各种现象，但是全剧在展现职场的不易与艰辛时，多了些许细腻与温情。多维度的故事点串联在一起，让观众感受到房产中介在实际工作时，自身的工作与生活是相互依存的。

剧中，房似锦（女主角）作为总部调任的新店长与原来的徐文昌（男主角）店长共同经营安家天下静宜门店。正所谓“新官上任三把火”，雷厉风行的房似锦刚到门店，就要求员工改变懒散的工作状态，这显然与徐文昌店长的“佛系”管理方式一反既往，也因此，房似锦遭到了门店员工的冷嘲热讽。这里，“职场人际关系”上的叙事冲突便为后面“矛盾的瓦解”奠定了基础。不得不说，全剧中，精明能干的房似锦呈现的是典型的“职场精英”形象，对自己和同事要求严苛；徐文昌则呈现出仁慈“佛系”的形象，每天牵着狗、开着车上下班，工作之余是帮员工们“解围”。离婚后的徐文昌与房似锦的“同居生活”里，彼此慢慢磨合，从陌生变得彼此熟悉，两人在工作和生活里也有了默契。后来，他们一起牵着狗、载着同一辆车。久而久之，房似锦逐渐将原本严苛的管理方式朝着“人性化”方向转化，员工对于房似锦的态度也经历了陌生、不解再到融洽相处的转变。对于房似锦和徐文昌而言，性格的差异没有影响他们对工作态度的改变，也没有为了职场名利而钩心斗角，相反，在他们眼里，职场和生活是一样的，渐渐融合、相互影响。

尽管门店的其他成员出身与处境不同，但似乎都书写着相同的命运。王子健、鱼化龙、谢亭丰、娄山关下班后都住在同一合租房，朱闪闪则是每天回家住在狭小的壁橱内。作为房产中介，他们下班之余还要寒暄客户，甚至半夜还会被客户的手机消息吵醒。尤其是娄山关这样的异乡人，平时吃饭很拮据，下班之余还要“盯”着潜在客户。于他们而言，工作是为了生活，生活就是他的工作，似乎没有假期的概念。除此之外，《安家》展开的是房产中介与客户之间的故事，叙事逻辑必然离不开房子与家庭的命题。不论是金牌销售房似锦、精通“老洋房”业务的徐文昌，还是几位个性十足的同事，在负责业务时也许会遇到坐拥几套房产的上层人士，也许遇到给孩子陪读的母亲，抑或起早贪黑卖包子攒钱的老夫妇……本质上，房场中介的职场工作似乎就是在经历浮世万千，故而称职场即生活、生活即职场再合适不过。

二、婚姻感情关系的裂变或成长

不论是房产中介形象还是客户形象，或多或少以不同的情感视点来推进故事的发展，复杂交错的情感视点背后蕴藏着不同婚姻感情的发展轨迹。首先是房产中介男主角的情感路线，一向心慈手软的徐文昌目睹妻子张乘乘出轨后，他们形式上的“假离婚”彻底转变为感情上的“真离婚”。即便张乘乘多次乞求复合，徐文昌也坚持不原谅并搬出家门。后来，在与房似锦的“同居”生活和工作交流中，他逐渐对房似锦产生了好感，并默默地为其付出，除了生活上的寒暄与照顾、职场上的帮助，甚至几次解决了房似锦的家庭麻烦。最后，房似锦对徐文昌也保持着真心，原本幸福感缺失的她找寻到温馨的归宿。值得一提的是，徐文昌在第一段婚姻中没有因为太爱对方或担心净身出户就选择原谅，但在相当一段日子里，优柔寡断的他并没有完全与前妻断离，即便是很不情愿地满足前妻的“无理取闹”，他也只能自怨自艾。整个过程中，“室友”房似锦多次帮助他或为其“支招”，也就为后来他们的感情升温埋下了种子。

门店员工王子健和朱闪闪两个人的感情经历也是剧中一大亮点。首先是王子健从不幸到幸运的过程，不幸的是，他当初的女友艾米丽极度爱慕虚荣，瞧不起他的工作，担心他在同事面前开普通汽车会丢脸，当众称男友为朋友。王子健不仅不敢发火，而且后来贷款换了一辆新车。令人心疼的是，艾米丽在恋爱过程中背叛过王子健，喜欢上公司男同事未果后，假惺惺地再次联系王子健。后来，艾米丽宁愿他花费三万买假钻戒作为求婚礼物，也要在同事面前撑面子，这让卑微的王子健再度陷入纠结与费解的状态。与此同时，朱闪闪作为土生土长的上海人，家境并不富裕的她一心想要找有上海户口、能在上海买房的男朋友。巧妙的是，一次社区举行的婚恋搭桥会让她被现场的季明亮吸引住了。后来，季明亮主动与朱闪闪约会，在朱闪闪看来季明亮的所有条件都符合她的择偶观，很快两人开始了恋爱之旅。在他们的恋爱过程中，季明亮一直对朱闪闪百依百顺，从看电影、用餐再到购房都会询问朱闪闪的意见，他们的恋爱过程中甚至没有发生过争执，最后彼此分手的理由却是“不合适”。现实中，这段感情一开始就缺乏理性，一方面是两人感情基础的匮乏，从决定恋爱到进入恋爱，过渡很快；另一方面，在男方的世界观中，以为一味顺从另一方的所有要求就能经营好感情，而女方在整个恋爱过程也是优柔寡断，表现出的恋爱观很不成熟。在他们分手后，处于矛盾期的王子健对女友艾米丽失去了信心，同事们对于王子健和朱闪闪的感情发展也都历历在目，大家明白平时王子健对朱闪闪爱护有加，看得出他的真情真意，而朱闪闪失恋后似乎也有些成长，让她对爱情有了新的认知。这时候，同事们在他们面前当起了“爱情导师”，最终，他们二人幸福地走到了一起。从这两个人的感情经历看，实际是描述了现实社会中诸多年轻人在恋爱或婚姻上遇到的普遍矛盾，在解决这些矛盾的时候，便是他们成长之时，也许有亲友的帮助、同事的慷慨解囊。总之，这部剧在展现年轻人感情观念变化时，不仅建构他们自我的成长，而且通过“职场同事”关系渗入他们感情的变化与发展中。

其次，客户的情感路线也被描绘得淋漓尽致。例如，房似锦的老客户宫蓓蓓两次购房事件也都展现了明显对立的夫妻观念，宫蓓蓓的丈夫对家庭缺乏责任意识，在他们两人的婚姻生活中，宫蓓蓓觉得除了感到工作及生活带来的压力，并没有体会到丈夫的关怀。现实世界里，这样的婚姻状态极易造成家庭的幸福感缺失，长期以来，夫妻之间的共處关系会愈加疏远。除了宫蓓蓓一家，徐文昌的老主顾阚文涛欲通过门店给第三者购买公寓，当阚太太气急败坏地找上门店时，徐文昌毅然答应放弃这单生意。此时，一向重视业务的房似锦偷偷接下这单并带领第三者看房，于是再度激化了阚太太与丈夫、第三者以及房产中介的矛盾，也让他对婚姻彻底失去信心。现实社会中，婚姻的背叛显然是一种不幸，剧中的阚文涛尽管在后来被徐文昌“开导”，决定断绝与第三者的关系且回归家庭，每天给妻子送爱吃的板栗，但阚太太没有“买账”，尤其是知道丈夫已给第三者购房后，对其完全失去了信任，最终还是选择了离婚。很明显，不论是比较幸运的宫蓓蓓一家还是不幸的阚文涛一家，他们的婚姻感情发展有第三人的围观或介入。这第三人就是房产中介，对于前者，房产中介似乎是“解决”夫妻关系问题的；对于后者，房产中介似乎还变成婚姻关系破裂的“催化剂”。本质上说，抛开房产中介的角色，现实社会中的其他人群也许也会承担这些“功能”。

三、原生家庭伦理关系的异化

在现实主义电视剧中，“家”作为重要的叙事场域，将原本的“私人领域空间”与“公共领域空间”交织在了一起。②在该剧中，“公共领域空间”是职场空间，“私人领域空间”是各自家庭的空间，包括房产中介各自的家庭以及他们所亲历的客户家庭。《安家》在讲述“家”的概念时，将社会热议的家庭伦理问题摆在了观众面前。众所周知，家庭伦理主要有夫妻之伦、手足之伦、亲子之伦三种伦理关系，③《安家》正是通过展现这些伦理关系的异化，强化剧中的人物形象特征以及故事的走向。

剧中，房似锦因其强大的业务能力成为全剧的“职场标杆”，但同时也是饱受争议的人物形象，这一切都与她的家庭环境有关。房似锦刚入职静宜门店就“撬单”、接手阚文涛的业务以及“不择手段”地给目标客户推销房子……很多人看来，拼命赚钱似乎是她唯一的人生信条。然而，即便她赚了钱，依旧舍不得买衣服和化妆品打扮自己，这显然与大多数职场女性的形象不符。之所以呈现这样的人物特性，是其原生家庭环境造成的。房似锦出生在山东农村，父母和姐弟们没有受过教育，成绩优异的她被江海大学录取后，却被母亲潘贵雨和几个姐姐阻拦，让她失去了入学机会。弟弟是典型的“好吃懒做”的形象，房似锦每个月都要帮其还房贷。蛮横无理的潘贵雨多次打电话或赶赴上海，向房似锦索取巨额生活费。这便造成房似锦向来朴素节俭、拼命赚钱的“女强人”形象。但几次的家庭变故也让她极度崩溃与难过。不过，徐文昌的及时抚慰和劝说，她最终决心与原本的家庭彻底了断，去过自己想要的生活。现实生活中，原生家庭对子女的影响也许远远超过了房似锦，这不仅与社会环境、家庭环境与家庭关系息息相关，而且与个体的自我观念的认知、选择有关。正因为房似锦的母亲潘贵雨固守着传统封建的男权思维，才让房似锦显现出独立果敢的女性个体形象。④房似锦在经历风风雨雨后，也幸亏有旁人的精神鼓励，最终才完全意识觉醒，打破了内心情感纠结，做出了勇敢的抉择。

除了自带“主角光环”的房似锦，徐文昌和其他几位员工的家庭现状在剧中只是轻描淡写。徐文昌年幼之时，家境殷实，然而父亲的出轨让母亲无法原谅与接受，他目睹母亲跳楼自尽的情形，这让现在的他变得性格独立以及对婚姻的恐惧。尤其是目睹妻子张乘乘出轨，他自然是感到愤怒、无法原谅。幸运的是，同样有着失败家庭的房似锦与他在细水长流的相处中，让他找寻了自我并逐渐自信，也最终与房似锦走到一起，过上幸福的生活。现实社会中，也许有很多个“徐文昌”或“房似锦”，但很难出现同病相怜的人走到一起。电视剧《安家》通过这样的个体之间的“巧合”连接达成了叙事效应，但在给个体赋予典型的社会特征和内在个性时也考虑了诸多现实因素，最终使得人物个体有明显的觉醒意识，让破碎的家庭关系转变成新的希望。

结 语

总之，《安家》构建的三重叙事维度在反映社会现实时的确令不少观众感同身受，不论是每一单后面一波三折的现实处境，还是职场员工们的感情生活，都展现得尤为细腻。但并非所有的人物设定或情节处理都尽善尽美，比如朱闪闪作为“吉祥物”的形象贯彻到底，不禁让人怀疑现实的职场生活。这也启示了未来，这类电视剧的创作除了注重选取有共鸣感的题材，丰富人物的外在表现与内在特性，情节的叙述也应准确贴合时代格局，对行业特征的展现有深刻的把握。

（责任编辑：尹雨）

参考文献：

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