白鸽飞来引天籁之声

罗玉兰

【摘 要】“放歌十月·盛世金钟”，2019年10月第十二届中国音乐金钟奖在成都举办，在本次民族声乐的赛区比赛中，由演唱《雪白的鸽子》的马小明夺得本次金钟奖民族声乐比赛的桂冠。通过马小明这一首《雪白的鸽子》，嘹亮高亢的歌声使我沉浸在大西北地区的民歌魅力之中。我们知道《雪白的鸽子》是一首著名的青海花儿，而通过此次比赛，使“花儿”这种民歌体裁更为广泛地受到我们的关注和认识。本文尝试从“花儿”入手，谈谈对此次金钟奖获奖作品——马小明《雪白的鴿子》的观感。

【关键词】花儿;《雪白的鸽子》;马小明

中图分类号：J642 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）22-0110-01

一、何为“花儿”

在中国的西北部地区，流传着一种特殊的民歌体裁，它演唱起来朗朗上口，旋律高亢、悠扬并且爽朗。它不需要拥有多么优美的旋律，也没有过多华彩的歌词，但这并不影响它散发着的独特民族魅力。旋律虽简单，却能表现绚丽多彩的音乐形象;歌词虽然平凡，却蕴藏着十分丰富的文学内涵。它总是能以最简单的方式抒发出西北人民内心的豪爽劲儿，它就是受中国西北部地区独特地理文化影响从而形成的一种歌唱体裁——“花儿”。

“花儿”通常也被称作“少年”，因在歌词中常常将年少女子来比作“花儿”，广为传唱，因此而得名。“花儿”发源于甘肃临夏，现流行于甘、青、宁等地区，也是汉、回、藏、土、蒙、东乡等民族共同流传的民歌。“花儿”因其旋律高亢，歌词文学价值极高，所以在全世界各民族中都极为受重视，被称之为“西北之魂”。

《雪白的鸽子》这一首青海花儿在十二届金钟奖时被我们所熟知，而马小明的演唱更是将“花儿”的魅力体现得淋漓尽致。相比于朱仲禄老师的原版，马小明的版本更具有感染力，更能让人产生共鸣。马小明的唱法在力求保持“花儿”原生态属性的同时，也让其更加贴合时代，更符合现代人对音乐的审美。

二、歌曲的音乐特点

通过对《雪白的鸽子》曲谱的分析，我们可以看到该歌曲的曲式结构是带展开性质的单一部曲式，整体情绪上分为慢板和快板两大部分，快板部分重复一次，并在曲式原型上重复后两个乐句，以弥补快板部分乐思的不完整性。歌曲为A徵调式，节奏为4/4拍，旋律跌宕起伏，音区偏高，这也是“花儿”唱出来声音嘹亮、动人心弦的原因。旋律多以三度、二度进行为主，但也有大跳的地方，如第一句“左边的黄河嘛噢哟”中的“噢”则做了一个下行六度大跳。在第三句“雪白的鸽子嘛”后接口语化歌词时，也用了下行六度的写法。而在歌曲的最后，因为情绪的需要，旋律从“7”到高音“6”的七度上行大跳，是全曲旋律跨度最大的地方，使音乐在高潮中结束。

歌曲一开始为慢板，慢板部分的节奏稍自由，伴奏声部在每句的音头上给出，更多的空间留给人声部分，使人声声部可以更好地抒发情感，来表达“花儿”本身高亢嘹亮的山歌式情感。快板部分与慢板部分旋律相同，只是对后两乐句进行了补充，但音乐形象形成鲜明对比，伴奏部分节奏加密，以连续八分为主，情感较为活泼，重复一次，使情感得到升华。

“花儿”总是这样，不管是旋律还是歌词，虽平凡朴素，但演绎出来时总是扣人心弦。所以歌词也是本首歌曲的耀眼之处，它不是多么的华丽，就用对偶式的几句话描绘并反复唱出，但通过口语化的叠词来形容鸽子，总能让人感觉是如此贴近生活，且使得民歌唱起来朗朗上口也更为生动。

三、演唱方式及情感表达

再从演唱的角度来说，马小明是土生土长的回族青年歌手，回族群众喜爱花儿，是花儿的创造者、演唱者、继承者和传播者。“花儿是心头肉，不唱由不得自家”，可见回族人民对“花儿”的喜爱及重视。所以民族给了他们信仰，他们所唱的歌曲中饱含了满满的民族情感。人们都说“花儿”好听不好唱，我想这不仅体现在技术的处理上，更体现在情感的表达上。

马小明来自那片土地，但他也受过现代新民族唱法的专业培训，所以在演唱时并没有完全采用这样“纯假声”的原生态唱法，而是更多地运用真假结合的方法，在高音时更多地运用气息支撑头腔共鸣，从而达到头声的效果，声音既明亮透彻又厚实。特别是在长音“哎”的处理和口语化叠词“扑楞楞楞楞楞、胡噜噜噜噜噜、哗啦啦啦啦啦”等的处理上，可以说把“花儿”民族特色体现得淋漓尽致！

从本次金钟奖的比赛情况来看，马小明在演唱时情感处理也非常到位，从音乐的慢板部分开始，他便采用山歌式的自由唱法，一把将听众的耳朵拉回大西北的辽阔之地。而快板部分，节奏加密，伴奏部分都以八分音符填充，他的演唱也是从自由的山歌式变成明朗、热情洋溢的小快板，对比十分明显，让听众仿佛有种白鸽由远及近、由少至多飞来的画面感。在结尾部分，他加入一声自由的口语化长音，犹如一声赶鸽子的呐喊，这样一种惟妙惟肖的处理，使得歌曲的民族氛围极高，可谓是妙不可言。

四、结语

在我看来，马小明的《雪白的鸽子》完美地体现了“花儿”的灵魂，既有高亢豪放之气，又有细腻婉转之美，正是应验了“花儿”是“西北之魂”的说法。他的演唱富有灵性，情感表达丰富，也极具艺术感，我想这才是能在音乐长河中屹立不倒的民歌文化！

参考文献：

[1]崔一骞.音乐剧演唱中本土化的问题思考——以《雪白的鸽子》为例[J].戏剧之家，2019（29）：45-46+52.

[2]赵宗福.西北花儿的文化形态与文化传承——以青海花儿为例[J].西北民族研究，2011（01）：117-127.