大仲马《三个火枪手》叙事手法的应用分析

内容摘要：亚历山大·仲马是十九世纪浪漫主义文学家当中最为杰出的以为，其作品主要以通俗历史叙述小说为主，在四十年的文学创作生涯当中大仲马通过大量的优秀作品被大众熟知。大仲马的作品不仅为法国文学发展起到了推动作用，而且还奠定了世界通俗历史叙事小说的基础。在大仲马的小说当中应用重复叙事、戏剧化的叙事、偏离建构历史、制造悬念的表现形式赋予了大量精彩的小说情节，提高了小说的趣味性，吸引了大批读者。从当前世界各国的悬疑小说和侦探小说叙事形式上看，很多小说中都藏有大仲马叙事手法的影子，而在大仲马所有的作品当中最具有代表性的就是《三个火枪手》，本文对其具体的叙事手法进行阐述。

关键词：大仲马 三个火枪手 叙事手法 应用分析

在十九世纪四十年代，《三个火枪手》首次以连载小说的方式刊登在了《辩论日报》上，并且引起了强烈反响，获得了各界读者的一致好评。直到如今，该小说仍然保持畅销，受到广泛欢迎，并已经获得法国的历史通俗小说始祖地位。这一部历史通俗题材的长篇小说作品，其作者在文中扮演着重要的角色，是可以说成为了悬挂历史画卷的钉子。该作品获得成功的关键在于其创作的历史背景与叙事手法，在叙事上充分采用了戏剧化叙事方式，并借助这一叙事理念结合作者极强的想象力，将小说中的人物予以饱满的刻画，将一个个生动的历史故事呈现在读者面前。本文对以下各类叙事方式的应用进行分析。

一.偏离历史与以历史为主体的建构方式

在所有历史叙事题材的文学作品中，大仲马的作品使这一具体类目的文学作品重获新生，以往这一类型小说作品都是基于某一特定历史背景，并且情节的大体方向比较尊重历史事实。但当大仲马的作品出现后，常规的条条框框被打破，开始向虚化历史和架空世界方向发展，小说情节内容虽然基于历史事实，但做了大幅度修改以迎合剧情发展。根据大仲马的文学风格，他的小说在创作过程中一直秉承尊重观众认同感的原则，因此真实的历史并不重要，大仲马作品当中构建的历史往往无法在史实当中得到考证，这一创作特点也被称之为“去历史化”。而虽然大仲马小说在法国历史发展当中并没有为其提供任何基础依据，但是却能够引起读者们的阅读趣味，让读者在阅读过程中对已经发生的历史故事也能充满好奇心的去进行探秘。正是这种去历史化的手法让小说作品在创作的过程中除了拥有厚重感和真实感之外，还给了很多读者大量的想象空间，对于历史故事的设计比较随性，使得剧情更具有看点和吸引力。大仲马作品的另一特点在于，它充分迎合了读者的内心渴望，将这一渴望带入到剧情当中，并结合历史题材表现出来。

《三个火枪手》这部作品描述的內容发生在1625-1628年之间，当时的历史背景为法国红衣大主教任职法国首相，且胡格诺教派受到攻击。故事的主体背景选自《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》，但大仲马的《三个火枪手》则仅继承了该作品中的三个火枪手人物名称和很少的历史故事，其主题和主要内容以及人物描绘都和原作大相径庭。原作品中，这三名火枪手的性格缺陷十分明显，他们鲁莽冲动，远不如《三个火枪手》中那样伟大。大仲马将他们原本的形象按照剧情需求做出必要调整，而且还塑造成了三维情感丰富、崇尚荣誉、聪明果敢的侠客形象[1]。在大仲马这部小说当中，将三位真实存在于历史当中的人物用别样的形式表现出来，例如国王、往后、首相等仅仅是小说背景而已，与主要的情节并没有关系，而其中虚构的一位人物博纳修夫人反而对小说情节的发展起到了较大的推动作用。无论是在原著当中还是在史书当中都不存在这个任务，是大仲马根据小说的需求而虚构出来的人物，另外在创作过程中如果小说当中主要人物的剧情发展无法呈现时，大仲马还会塑造出另外一些重要的角色来担当此任，以推动剧情的发展。比如阿多斯、达达尼昂等，这些任务在历史上都是不存在的，由此可见大仲马对于历史事件的个人理解，为了突出剧情中人物形象的趣味性，大仲马在创作时往往会在合适的时间线上加入虚构的任务或故事情节以突出作品的可读性。从大仲马的观点来看，历史事实仅仅是小说创作的工具而已，历史只是背景，剧情的发展并不一定要完全按照历史的发展进行，通过这种去历史化的建构方式创作了这部经久不衰的文学经典[2]。

二.制造悬念的叙事方式

《三个火枪手》这部小说以连载的方式刊登在报刊上时，与他其他自主创作的小说不同，大仲马为了符合报社的要求在创作时主要是为了吸引报刊阅读者的眼球，并且进一步激发了读者的阅读欲望，并且让读者由于对故事情节的阅读欲望而不断的购买报纸。而大仲马基于这一点上考虑，针对小说故事的变化，在不同时间点运用不同的叙事手法，如倒叙法、留白叙事法、插叙法等等，在保证作品中不同故事之间具有一定独立性的同时，也使作品中不同故事之间产生紧密的内在联系，做到使整体剧情跌宕起伏[3]。对于不同的章节处理，大仲马采用了多个悬念设计，将其串联起来以增强剧情的吸引力，促使读者身临其境，将自己完全融入到剧情故事当中。例如达达尼昂发现自己所爱的米莱迪其实是阿多斯的妻子时，又更进一步发现了米莱迪的歹毒之处，在这一情况下不仅表现了阿多斯的刚正不阿，同时也表现了阿莱地的楚楚可怜，促使读者在阅读作品时无法清晰地判断到底谁的话更可信。但下一个章节，米莱迪则彻底暴露出自己的真实面目，此时可以说真相大白，但读者的神经并不能在此时就松弛下来，大仲马让剧情继续往前发展，使博纳修夫置于险境，读者因此无法猜到真正的结局。而从这一简单的故事情节当中，作者制造了多个悬念，足见其功底不凡，也因此能使作品始终牢牢吸引读者兴趣。正是由于这一叙事手法的应用，《三个火枪手》在刊登过程中不仅没有流失原有的读者，反而还未报刊带来了更多的受众，而由此可见大仲马对读者的心理认知极为透彻，并且制造悬念的方式更是轻车熟路[4]。

大仲马之所以能够驾驭这种制造悬念的叙事方式，其主要是得益于其天马行空的想象力，甚至连同为法国大文豪的雨果都赞叹它的这种想象力，直呼他为天才。在《三个火枪手》中，拥有大量充满未知结果的曲折故事，其故事情节丰富多彩，并极富想象力，故事情节灵活多变。大仲马成功塑造了博纳修夫这样一个角色，并由此进一步推进剧情，最终彻底拆穿主教的阴谋，并自然而然引出皇后行为。而大仲马在小说当中还故事营造了一个偶然的机会，让达达尼昂和博纳修夫相会并且产生情愫。而在整部小说当中最为精彩的情节与米莱迪相关，她在被监禁的五天里成功消除了监狱管理者对她的敌视，同时还在其帮助下成功越狱，在这种曲折的情节当中让读者对各类故事应接不暇，同时也表现出了米莱迪的貌美如花和蛇蝎心肠，并将其更为生动的展现在了读者眼前。在这一系列的故事当中，其悬念的制造都是随着情节的发展而发展的，所有的故事情节都是在矛盾集中爆发的时候引出的，读者在阅读的过程中对这些故事充满了期待[5]。

三.戏剧化的叙事方式

小说与戏剧都属于叙事性文学形式，但这两者之间联系密切的同时也存在较大差异。不管是戏剧还是小说，在作者创作中都能从对方身上看到很多值得借鉴的东西。虽然大仲马是以自己的小说作品而闻名于世，但是在其刚刚步入文坛知识却是以戏剧创作为主要工作，不仅如此在其一生当中创作的戏剧高达八十余部。而正是由于戏剧作品的失败，导致其创作意识逐渐向历史叙事小说转变，故大仲马多部小说作品都与早期创作的剧本有所不同，这些小说都被具有戏剧化特色，以人物之间故事及对话最为明显。与其他小说作品相比，这部小说不仅详细交代了故事背景，每一章节当中的开头、人物、思想的表达很少通过语言和环境来表达，而小说当中的故事情节也通过简洁明了的语言来推动发展[6]。相对于其他作者应用的叙事手法来说，大仲马创新了其创作方式，即以设置故事悬念的方式解开同步性叙事，更好的将读者带入到故事情节当中，让学生深刻感受到人物身上的具体情感波动，并且明显提高了读者对后续故事情节发展的求知欲。在《三个火枪手》中，大仲马借助转换场景的方式有效推动了故事的发展，并在小说创作中运用了叙事手法。多数人认为大仲马小说作品深受欢迎的原因在于其中存在着很多戏剧性的场景，如小说第二章《特雷维尔先生的候见室》，还有第三十四章名字，为红歌棚旅店，在读者阅读过程中，通过场景转换，能了解小说的发展历程。而所有的场景都可以视为一幕幕完整性的剧幕，尽管小说题材庞大，但情节跨度过渡十分自然，各个故事的发展，所有的故事情节也能更加紧凑[7]。

四.结语

《三个火枪手》主要以法国历史上的重大事件作为背景，并且将其作为整部作品故事当中情节发展的主线，完整叙述了曲折离奇的故事情节，采用去历史化、不同的叙事手法等创作技巧，在读者面前展现了有声有色的故事。而在对这部作品进行研究的过程中，是一部世界罕见的历史通俗小说，不仅制造了世界文学史的脉络，为之后的悬疑小说和侦探小说的创作提供了重要基础，并且具有深刻的指导意义。

参考文献

[1]李嘉乐.大仲马作品《三个火枪手》中的叙事手法应用浅谈[J].都市家教（上半月），2015，（9）：249.

[2]武小唐1，付丽华2.写给成人的童话——谈《三个火枪手》的重复叙事[J].文教资料，2011，（9）.

[3]余雄娟.评析大仲马作品《三个火枪手》中的叙事手法应用[J].赤峰学院学报：汉文哲学社会科學版，2015，36（1）.

[4]余雄娟.评析大仲马作品《三个火枪手》中的叙事手法应用[J].赤峰学院学报（哲学社会科学版），2015，（1）：166-168.

[5]彼得·哈吉杜.是否存在过一种线性叙事？——读成碎片化的传统叙事与读成线性化的碎裂的后殖民叙事[J].文艺理论研究，2013，（3）：155-163.

[6]武小唐，付丽华.写给成人的童话——谈《三个火枪手》的重复叙事[J].文教资料，2011，（9）：28-29.

[7]陶丽.浅析大仲马偏离小说化的叙述策略[J].青年文学家，2016，（12）：96.

（作者介绍：聂杉杉，中国民用航空飞行学院副教授，研究方向：比较文学与世界文学）