试论成就优秀电视专题片的必然途径

洪志昳

摘    要：一部优秀的电视专题片，就是一曲催人奋进的时代号角，她能感动人、鼓舞人，并引领人。她能让人们的精神家园充满积极向上的力量。那么，怎样才能摄制出优秀的电视专题片呢？作为一名电视工作者，结合工作实际，笔者认为可以从电视专题片定位、电视专题片文本、电视专题片剪辑等三个方面加以探讨。

关键词：电视专题片;要素;方法

一、深思并精准化确立专题片定位

我们都知道，电视专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中深入的报道。它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

在日常电视节目观看中，我们会看到各型各色的电视专题片，各类型的电视专题片从社会纪实到大千宇宙奇观无所不括。其中不难发现，凡优秀的专题片其定位都十分精准，那么如何才能做到这一点呢？我认为应当把握五个要素。

（一）背景要素

电视专题片中的画面背景，就是在拍摄过程中的周围环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿。一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。我们要根据不同的定位来选择不同的背景。一个大的背景塑造是电视专题片塑造氛围的要素之一，这样就能让广大电视受众更好地体会专题片的意境。

（二）真实要素

电视专题片的真实性包括外在和内在真实的统一。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，力保专题片的真实性。任何时候，以最真实的面貌展现在人们面前，是专题片的使命所在，这也是“电视人”的使命。

（三）构思要素

电视专题片的构思：一要完整，二要新颖，三要科学。在摄制过程中，要本着形式为内容服务的宗旨，坚持“以视为主，以听为辅”，协调和处理好画面、同期声、字幕，解说词等方面的关系，使电视专题片诸要素及构成诸要素的子要素之间优势互补，形成合力，共同为突出主题服务。构思精巧、情节跌宕，才能更好吸引观众。

（四）典型要素

所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有时代性、现实性、代表性。大国工匠、两弹一星元勋、感动中国人物等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物。他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要。将类似于这样的典型制作成电视专题片，就会收到很好的社会效益。

（五）细节要素

细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用。只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的摄影摄像画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蘊含理的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就必需表现细节。人们常说“细节决定成败”。

以上五个要素相互融合，把握运用好了将对专题片定位精准起到事半功倍的作用。

二、严谨并艺术化创作专题片文本

电视专题片文本是电视专题片的重要组成部分，它是专题片专递信息的最主要的要素之一。它包含两个方面：一是电视专题片解说词，二是电视专题片分镜头脚本。

（一）解说词创作技法

就电视专题片的解说词而言，它是对电视画面内容的文字解释和说明。解说词与电视画面是一对孪生兄弟，它们之间互为作用、相互补充和印证，她就像一根链条把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。

电视专题片解说词要求叙事干净利落，语言力求口语化、形象化。写好解说词，等于专题片成功了一半。就此我们可以从 “开头、正文、结尾”三个方面去探讨。

1.开头。在一个完整的构思框架内，开始要介绍事件发生的地点和环境，事件情节要有特点，开始就要抓住电视观众。通常的开头有两种结构。第一种为标题前面小序型：在出现标题之前有一段画面或文字说明，对标题加以解释;第二种标题开门见山称之为直接型：开始为标题，随后出现与正文和画面。

2.正文。专题片解说词的正文部分写作，对应画面来讲也就是声画组合。一般有三种写法：第一种是声画合一方式。第二种是声画组合方式的空位解说方式。此方法摆脱了“写实”，走向“写意”并产生含蓄淡雅的艺术效果。第三种是声画组合方式的声画对位。也就是声音和画面按照本身表现事物规律的方法去发展，为了充分地表现主题，遵照其画面和解说词之间取长补短的方式。

3.结尾。解说词的结尾和写文章的结尾一样，也要和开头构成呼应关系。结尾一般有两种类型：第一种是自然结尾型，事件说完就自然结束全部节目。第二种是回应全文式，多数写一些总结、评论、抒情和展望等语言，配一些画面，用以加强对观众的感染力。怎样才能把解说词写好？我三点实践感悟。第一对采访对象的详实了解、深入体验是写好解说词的前提;第二融入真挚情感;第三、苦练扎实的文字功底和文学艺术修养。

（二）分镜头脚本创作技法

一个好的分镜头脚本是拍摄电视专题片的标本。那么它包括哪些内容？第一、镜头运用和场景调度。镜头运用和场景调度是指在某一特定的情节时段里，确定拍摄反应专题片主题的特定场景，确定拍摄手法，确定运用那些拍摄技巧，如有运动镜头还是定格镜头，是外景还是内景，先拍摄那个镜头等等。

第二、镜头拍摄时长调度。反应不同的主体和情节，镜头时长有所不同。

三、尊重并运用好专题片剪辑规律技巧

电视是一门综合性艺术，后期剪辑是电视艺术的重要组成部分，而专题片的剪辑不同于新闻与电视剧等片种的剪辑，它有着自己的剪辑规律和技巧。制作一部好的专题片需要很多条件，比如选题好、拍摄精、细节感人、解说优美、节奏性强的剪辑等等，下面就从剪辑的角度探讨一下如何把一部专题片剪出彩来。

（一）要根据专题片的特点

电视专题片具有“一短四多”的特点，一短就是时间短，一般为10～30分钟，最长不超过30分钟;四多就是镜头多、语言多、特技多、字幕多。针对这“一短四多”的特点，剪辑师要在符合观众思维方式的基础上发挥创造性，来达到完美的艺术效果。

（二）必须遵循电视剪辑规律

在剪辑过程中除了遵循镜头“动接动”、“静接静”的组接规律外，在剪辑人物的回头、低头、抬头、转身这些动作时，如何找到正确的剪辑点呢？经过多年的实践，我可以告诉大家一个小秘密，通过回放一帧帧画面可以看到，一个人受客观意识所支配，每次在回头、低头、抬头、转身这些动作前，都要眨一下眼睛，这也许是人体自身的一种生理现象，但抓住这个特点，剪辑就得心应手了，剪辑后的动作就非常流畅。例如，上个镜头和下个镜头都有眼睛闭实的那一帧。在剪接时，找到上下镜头眼睛闭实的那一帧作为两个镜头的剪接点，接起来就非常流畅。如果上个镜头眼睛有闭实的那一帧，而下个镜头眼睛没有闭实的那一帧，这种情况下，在剪接时上个镜头用眼睛闭实的那一帧，下个镜头用眼睛睁开前虚的那一个帧;同样，上个镜头用眼睛刚闭虚的那一帧，下个镜头就用眼睛闭实的那一个帧。这两种情况，剪出来的效果都仍然流畅。还有上下镜头眼睛都没有闭实的那一帧，剪接时要选用上下镜头中眼睛闭虚的那一帧或第二帧作为两个镜头的剪接点，组接起来非常流畅。

（三）要把握镜头组接的节奏

专题片节奏除了通过镜头的转换、音乐的配合、配音的抑扬顿挫等因素体现外，还需运用组接手段，控制镜头的长度和数量、调整镜头顺序、删除多余的枝节来完成。对于镜头的长度，一般情况是远景、中景等镜头画面包含的内容较多，观众看清这些需要的时间就长，画面停留时间可长些;对于近景、特写等镜头，画面包含的内容较少，观众只需短时间即可看清，画面停留时间可短些;还有就是比较亮的画面要比暗的画面要长一些;表现静的画面要比表现动的画面停留时间要长一些。

但是，处理任何一组画面，它的节奏和镜头的长度，都要服从专题片所要表达的内容，一个基本的原则，就是内容决定形式，而不是用形式框内容。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使观众觉得突兀跳跃，心理上难以接受。而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与观众的心理要求一致，以增强观众的激动情绪，达到吸引人的目的。

（四）整部专题片的影调色彩要统一

对于一部专题片来说，画面应该保持影调色彩的一致性，如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（特殊需要除外），就会使观众感到生硬、不连贯，影响内容流畅表达。如果前期拍摄没有达到影调和色彩一致，那剪辑师就要在调色上下工夫了。

（五）背景声的处理要得当

一部电视专题片，需要在画面、解说、音响、音乐的密切配合下，才能取得完美的艺术效果。事实上，我们经常在观看某种东西时，会去侧耳倾听一个来自别处的声音。尽管影片中可以容纳多种声音，但在同一时间内，只能突出一种声音。因此就要尽可能地不在同一时间使用各种声音，使它们在影片中交错开来。总之，影片中的各种声音，要有目标、有变化、有重点地来运用，应避免声音运用得盲目、单调和重复。当我们运用一种声音时，必须让声音和画面密切结合，发挥声画结合的表现力。

专题片剪辑不是簡单的素材堆砌，而是精华的提炼，是画面、声音、动画、文字等的完美融合。要根据专题片的特点，找出最容易出现的剪接点、节奏、影调色彩、背景声等几个方面的问题，并针对这些问题进行剪辑。随着科技的发展，影视后期剪辑及特效设计越来越有时代气息，所以这些剪辑的知识和技巧还需要进一步总结。

综上所述，我认为要摄制出高质量电视专题片的必然途径是：一、深思并精准化确立专题片定位、二、 严谨并艺术化创作专题片文本、尊重并运用好专题片剪辑规律技巧，三者综合具备，就能成就一部观众喜闻乐见、具有时代烙印、优秀的电视专题片。