新中国成立前小提琴创作的艺术特征

尚云

摘 要：小提琴是清朝初期传入我国，至今已有三百多年的历史。但在前两百多年的历史中，小提琴在我国的传播并没有实质性的进展，他们只停留在皇宫高墙内，只作取悦封建皇帝之用。随着去西方留学人员的归国，经过长时间的推广和发展，小提琴才开始进入大众的视野，也是在这一时期也开始了中国人自己的小提琴作品创作。中国小提琴音乐作品的创作发展经历了长时间的探索，最终从最初的照搬照抄西方作曲技法创作变为新中国成立前结合中国民族音乐特色的创作，所以新中国成立前的中国小提琴音乐作品有其鲜明的艺术特征。

关键词：小提琴;新中国成立前;艺术特征

一、小提琴传入中国及早期发展

小提琴发源于欧洲，早在没有传入我国之前，在欧洲已经经历了几百年的发展，已成为当时最受欢迎的西方乐器之一。小提琴第一次出现在中国的历史文献中是1673年，西方传教士徐日昇成为在中国大地上第一个奏响小提琴的人，同时，这位传教士也是在中国第一个奏响小提琴协奏曲的人。

由于清政府采取闭关锁国的陈旧思想，和西方之间基本上没有任何交流。所以小提琴在中国发展的十分缓慢，从1673年至以后的两百多年的历史中小提琴的发展基本处于停滞状态，在这期间，小提琴一直扮演着王公贵族的茶前饭后消遣之物，一直没有走出皇宫高墙，走向民间。所以小提琴在中国前两百多年的传播中的影响力是微乎其微的。

随着鸦片战争的打响，中国紧闭的大门被西方列强的坚船利炮所打破，西方列强以最强硬的方式冲进了中国，清政府的双禁方针被彻底打破。西方列强在和中国通商的同时也开始传教，在传教过程当中兴建了很多教堂和很多宗教学校，教堂和学校中都有不同性质的小提琴演奏和教学，小提?琴也就是在这个时期才真正意义上的传入到我国。

20世纪初期，远赴西方留学的中国留学生开始陆续回国，其中不乏当时最著名的音乐家，如萧友梅等，这些音乐家不仅带来了西方的音乐审美以及西方乐器的演奏技巧，也带来了西方的作曲技法，以西方作曲技法来创作中国的小提琴音乐作品成为同体裁的创作主流。

二、新中国成立前中国小提琴音乐作品的创作特色

萧友梅等一批优秀的爱国音乐家，在西方留学后回到中国，并长时间地开始了西方作曲技法下中国音乐作品的创作，这时候的音乐作品的创作，大多照抄照搬西方作曲创作手法，甚至照抄照搬西方有些音乐作品的框架，这时期创作的小提琴音乐作品大多毫无创新可言，更像是西方作曲技术下的训练作业一般。

以著名作曲家萧友梅先生的《弦乐四重奏》为例，不管是从音乐语言、曲式结构、作曲技法等各方面都是欧洲古典时期的作曲基本技巧。最为明显的是该乐曲中的第三乐章，完全照搬古典主义的完全再现的复三部曲式，整个乐章篇幅短小，结构异常规整。音乐素材非常简单，刻画的音乐形象也较为单一，完全体现了典雅的舞曲风格。整个乐章当中，小提琴一直担任着旋律声部的演奏，其他提琴一直充當的是和声演奏，给人以强烈的主调感觉。除了第三乐章以外的其他乐章，也有着乐曲结构简单、乐章篇幅较小，照搬照抄痕迹严重等诸多极为相似的共同点。

像此类的小提琴音乐作品还有很多，通过新中国成立前，我国音乐家所创作的小提琴音乐作品中不难看出，小提琴这一全新的艺术形式传入我国以后，我国作曲家进行了初步的探索，虽在探索的过程中有着极其严重的照搬照抄现象，但丝毫不影响这一时期的作曲家创作的音乐作品对整个小提琴音乐作品的创作有着巨大的推动作用。

三、新中国成立前小提琴作品以爱国救亡为创作题材

音乐作品具有时代性，不同时代的音乐作品都有不同时代的历史烙印。新中国成立前的小提琴作品创作为我国小提琴音乐作品创作的开始阶段，这一时期的小提琴音乐作品创作也是整个时代音乐作品创作中的重要组成部分。这一时期的小提琴音乐作品创作紧扣时代背景，在小提琴音乐作品创作中极大的呈现出爱国主义和民族主义精神，所以这一时期的音乐作品创作属于现实主义作品。

这一时期的主要小提琴作品作曲家有萧友梅，李四光等人，都是作曲家本人结合自己的生活和自身所处的时代，在以西方作曲技法为基础，以小提琴为载体，进行小提琴音乐作品的创作。这一时期的主要小提琴音乐作品有《行路难》《弦乐四重奏》《哀悼进行曲》等等。

新中国成立前小提琴音乐作品的题材以写实为主的原因是中国刚经历了五四运动，五四运动解放了国人的思想，国人开始睁眼看西方，并且开始学习西方，从西方的发展中寻求自我发展的道路。

这一时期的小提琴音乐作品不管是创作技法和音乐风格上都是一味地模仿西方，整个的创作中少有中国民族的音乐元素。但对于小提琴创作的开始时期而言，能够做到模仿西方已经难能可贵，毕竟是从无到有，模仿也是一种进步，有了前期的模仿，才有后期的创新。所以这一时期的小提琴音乐作品创作为小提琴在中国的发展奠定了基础，也积累了非常多的宝贵的创作经验。

参考文献：

[1]李达.小提琴艺术的民族化发展思考[J].大众文艺，2015（12）：138.

[2]和清，裴蓓.20世纪前期中国原创弦乐作品的美学特征[J].江西社会科学，2012，32（10）：18-23.