浅谈新艺术运动对穆夏创作风格的影响

成语　程子玉　黄雪枫

摘要：作为新艺术运动代表人物阿尔丰斯·穆夏的创作涉及插画、海报、绘画以及装饰艺术等众多领域，个人风格特征强烈，该文从穆夏生平出发，在“新艺术运动”大时代的背景下，通过与19世纪末至20世纪初的艺术思潮相结合，解析阿尔丰斯·穆夏海报作品的表现形式以及装饰艺术的运用手法，探析并总结新艺术运动对其创作风格的影响。

关键词：阿尔丰斯·穆夏;新艺术运动;平面设计

一、新艺术运动历史背景

第一次工业革命后，欧洲各国工业化水平不断提高，传统制造业因生产方式的发展从而形成了一定的冲击，在一定程度上改变了人们的生活方式。19世纪下半叶，工艺美术运动反思工业化的思想得到了广泛传播。工艺美术运动提倡复兴手工艺，否定工业产品的美学价值。但在欧洲大陆，知识分子反对工业化的姿态较为温和，他们逐渐开始接受机械化生产方式，最终新艺术运动席卷了欧美大陆。

资本主义经济的快速发展刺激了艺术设计运动的兴起，反对过分装饰的维多利亚风格，强调手工艺的重要性，采用自然的图案进行装饰与设计，注重对日本装饰风格的学习与借鉴。同时，新艺术运动不再拒绝承认工业化发展的进步意义，而是追求其艺术与技术的有机结合。

新艺术运动源于19世纪末的法国，其具有重要的历史意义，是一场承前启后的设计运动。这场运动的兴起预示着旧时代 — —手工艺时代的结束，和新的时代 — —现代主义时代的来临。

二、穆夏及其海报设计

（一）阿尔丰斯·穆夏

阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Mucha）1806年7月24日出生于摩洛维亚（Moravia）小镇一个虔诚的宗教家庭。其父亲是当地法庭的一名文员，母亲曾担任过贵族家庭教师。他对于宗教十分虔诚，孩童时期受家庭影响成为唱诗班的一员，年幼时被教堂里大量巴洛克、洛可可风格的装饰及宗教壁画影响，使其一生的创作充满神圣、纯洁的宗教气息，尤其可见圣洁的女性形象。1879年，他为维也纳一家公司画演出布景。1883年，穆夏为库恩·贝拉西（Khuen-Belassi）伯爵装饰城堡室内时受到赏识，成为其长期资助人，从而得到慕尼黑艺术学院学习的机会。1887年，穆夏来到巴黎，在朱利安学院学习，通过这段时间的学习为其今后的人物造型打下了坚实基础。但1888年，库恩伯爵突然终止资助，穆夏为了谋生开始大量承接书籍杂志插图及海报。1894年，穆夏为法国著名女演员莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）绘制风格独特的宣传海报《吉斯蒙达》而一举成名，“穆夏风格”一度为人熟知。1910至1931年间，穆夏回到祖国，为捷克共和国设计了第一套邮票及纸币，并创作完成《斯拉夫史诗》。1939年，穆夏在德国入侵捷克时被逮捕，在经受折磨打击后身患重疾的穆夏永远离开了其深爱的祖国。

（二）海报设计

1894年，他偶遇法国声望极高的舞台剧女演员萨拉·伯恩哈特，为其设计舞台剧广告海报《吉斯蒙达》的草稿，受到了伯恩哈特的认可（图1）。

这款海报足有2米，塑造了一个女神形象。海报中主人公手拿棕榈叶，头戴鸢尾花花环，身着拜占庭风格长袍，上镶嵌花鸟纹样，人物高挑伫立在海报正中央，眼神注视着棕榈叶，突出其舞台女主角的地位。整体人物上方背景有“GISMONDA”的字体进行装饰，而人物头部上方背景则由半圆环式结构字体组成演员名字“SARAH BERNHARDT”。圆环式结构类似于宗教艺术中的光环，穆夏将其运用到海报上，使画面主人公因宗教光环而具有神圣感，从而也看出宗教对于穆夏创作的影响。海报背景采用镶嵌画与人物服饰纹样进行装饰，具有浓烈的拜占庭风格，在画面底部还藏匿着一个偷窥者，让人不经联想其角色身份，也同时暗示舞台剧故事的张力。最后为了呈现海报平面化的装饰效果，采用了石版印刷、单线平涂等技术方法，使得淡雅的色彩与以往浓烈的海报设计形成鲜明对比，因此穆夏一举成名。

在《吉斯蒙达》海报设计大获成功后，穆夏又为萨拉设计了《茶花女》（图2）等海报。

1896年，《花茶女》这幅海报无疑是穆夏与萨拉伟大合作中最为精彩的一幅。海报中人物头部上方左右两侧被切割的负形中，被花茎和金冠缠绕的心，无形预示着茶花女被束缚的爱情及悲惨的结局。左下角一只神秘的手，轻握一枝傲然白山茶花，正如同画面正中身着白袍纯洁的茶花女一般。人物微闭双眸，恰有心事，斜倚栏杆，在漫天繁星淡紫色背景的衬托下，彰显悲情色彩。整幅海报构图动人，大量运用剪影负形，人物神态传神，花瓣、衣褶及秀发绘制细腻，穆夏将自己对萨拉本人的了解与剧中悲欢离合的剧情相结合，在表现萨拉精湛演技的同时，更进一步通过画面强调了新艺术运动的装饰性。

三、新艺术运动对穆夏创作风格的影响

（一）轮廓运用曲线勾勒

新艺术运动采用自然、流畅的曲线勾勒事物的轮廓。东方的艺术风格是这场设计运动的重要灵感来源之一，尤其是日本浮世绘版画的流畅线条。因此，穆夏风格的平面设计作品区别于以往的设计风格，不再一味模仿真实的主体，而是开始利用流畅的自然线条和形状装饰设计作品。

（二）装饰运用自然图案

新艺术运动另一个重要灵感来源则是自然界中的动植物，艺术家们为了摆脱以往的风格影响，开始从自然界中寻求新的装饰方法。因此，穆夏的海报设计中大量提取自然界花草木元素，甚至直接参考植物插画进行装饰，大多以流动交织的线条，充满活力与张力。

（三）情感表现运用柔和色彩

新艺术运动采用柔和且丰富的色彩表现作品的情感特征。因此，穆夏擅长用优美、柔和、明快的色彩展现女性典雅、妩媚、灵动的形象。

（四）图像运用简洁二维

新艺术运动重视强调曲线，使其具有强烈的平面特征及日本浮世绘风格的痕迹。19世纪，西方主流大多为写实手法，因新艺术运动对二维化图像的采用简洁了招贴的绘制方法，因此，穆夏简洁明快的海报作品受到大众的喜爱。

（五）版式运用新颖编排

新艺术运动提倡板式布局自由，以人物或事物为画面中心，大大缩小了文字排版的占比，简化了过去繁杂的版式设计，开始采用生动的图形传达准确信息。因此，穆夏海报作品字体排版通常占画面整体的小部分，背景大多采用大量的植物图案及几何线条进行装饰，打破对称性的构图，充满韵律。

（六）个人风格运用新颖独特

新艺术运动抛弃了对以往欧洲流行艺术风格的依赖，是一场破旧立新的设计运动。新艺术运动中的艺术家开始采用极具个性的艺术语言展示个人风格。“穆夏风格”以其线条的流畅、装饰的独特、色彩的明亮，被人們喜爱。

参考文献：

[1] 王受之.世界现代设计史.中国青年出版社，2015

[2] 知秋.穆夏 新艺术运动巨匠.中国拍卖，2020

[3] 邹玉.新艺术运动代表人物穆夏作品探析.美术教育研究，2019

[4] 李基达.灵动与自然——阿尔丰斯·穆夏的装饰艺术.湖南包装，2019

[5] 张心婉.论新艺术运动的风格及其对当代平面设计的影响.美术教育研究，2020

作者简介：成语（1997.3—）女，江西南昌人，学生，硕士研究生，单位：景德镇陶瓷大学工业设计工程专业，主要从事视觉传达方向研究。