浅析“观念”在陶艺创作中的应用

摘要：陶艺创作与中国传统陶艺的表现理念不同，现代陶艺作品表达的是作者的创作观念与目的，以不同的设计视角与设计定位去叙述自己的作品，找到自己的艺术观念与创作语言。本文首先阐述笔者对陶瓷创作中“观念”的理解，并结合自身的创作实践来阐释关于陶瓷创作中对“观念”的理解及对陶艺创作中“观念”对我的影响，最后分析观念的表达在自身创作实践的体现。

关键词：观念;现代;陶艺;创作

一、观念是陶艺创作的前提条件

在日常生活中的某些社会现象或者自然景象甚至是某些语句能够引起创作者的深思，并激发创作欲望，透过我们的画面自然流露出来的便是观念的传达。陶艺创作不仅是要在画面中重现所想表达的事物，更为重要的是借助當下艺术家的情绪以及所需的陶瓷工艺材料来抒发和表达人的情感和态度，这些在创作实践的同时所能发掘出的材料性能远远超过了想表达的事物本身，再一次的引起观者思考。观念表达不清晰的的陶艺作品就好比无本之木、无源之水，不能成为作品，更谈不上引起观者的共鸣。创作的观念就是要求创作者注重创作中的匠心独运，创立新的艺术语言，表达自己对客观事物的切实感受，体现出创作者与众不同的表现方式，并能使观者感受到作品新颖的整体效果。

二、观念源于生活

陶艺作品中所传达的观念大都来源于生活，来源于客观现实，并不是陶瓷艺术家苦思冥想的产物。中国传统陶艺一直以来受官窑的工艺观念影响，追求工艺表达的极致，追求作品的完整，追求造型的平实，多是以瓶罐等器型作为载体，通过装饰画面传达着作品的思想。在当代，社会环境的改变，人们的审美诉求不满足于已有的表现形式，因此部分当代陶瓷艺术家抛弃了传统中以瓶罐为主等相对单调的造型，创造出更被现代人审美所接受的艺术形式，他们从自己现实生活人手，吸收优秀的国外文化，接收新颖的艺术信息，他们除了注重个人内心表达、寓情于景外，还开始将注意力投注到当代社会的变化、现代人的生活环境、精神需求及对个性表达的欲望等。这样的改变无疑是从观念上寻求新突破，也一定程度上拓展了当代陶艺作品的表现题材，使其变得更加丰富、更加多元化、同时也更具时代精神。这种有别于传统表现形式的陶艺作品虽然有时会给人一种偏离了经典轨道的感觉，但都是以个人视角从生活环境、社会现状等细节中观察而来的，表达的是真切感受，不可否认他们具有时代感的陶艺作品对现代陶艺创作起到了很大的影响和推动作用。

三、“观念”在自我创作实践中的体现

水是生命之源、文明之本、生产之要、生态之基。水影响着人类环境、社会与文明的发展，同时也是人类赖以生存的物质条件。因此作为装饰纹样的水纹几乎贯穿了人类文明的发展史。人类文明大都起源于大河流域，人类创造了许多与水有关的物质于精神的文化财产。在中国，与水相关的文化博大精深、源远流长。与“水”相关的故事、传说、哲学思想观念比比皆是。水纹被赋予了各种内涵。并常作为一种重要的装饰纹样应用在青铜器、陶瓷器以及服装上。从原始社会开始就出现了类似于水波纹的水纹装饰的彩陶，表达古人对水的向往与敬畏。水的流动性是我作品主要相对表达的主题。其体量感、方向感、速度感都与生命运动的方向性、节奏性相类似，通过流动快慢的节奏对比可产生激动或平静、紧张或松弛，昂扬或低沉等生命表情。水的造型表现、动态表情等审美特质的具备，使水意象的艺术表现具备了全方位的展示载体。

笔者大学所学的专业为陶瓷艺术设计装饰方向，四年的专业课学习使自己掌握了基本陶瓷装饰技法，如青花、粉彩、古彩、新彩、捏塑、雕刻等，而我最大的兴趣点便是捏塑与雕刻，最喜欢的就是每次与泥土相处的时刻，指尖与泥土之间的触碰之间就会有有趣的形态产生。在进行陶艺创作时，主要专注在技法上，曾经把自己的创作给指导教授观看，导师会提出些许疑问：“你的作品想要表达的是什么？传达了什么观念？”这些问题都是引起我的思考。当时我在欣赏优秀的陶艺作品时，往往关注的是表现技法与装饰形式，在自己的创作过程中也只关注着作品的整体效果，内容服务于作品而没有思考为何选择这个创作主题。经过长期的创作实践后，笔者认为，陶艺创作中要找到自己的表现主题以及自己的艺术观念，并不断准加自己的涵养，要让自己所表达的观念被观者所理解。“观念”的表达显得尤为重要，不仅需要刻苦钻研技法上的精进，也要适合大众的审美。中西文化的交融打破了传统陶艺创作的思维方式，陶艺创作的题材也变得多元化，一定程度上确实加速了陶瓷艺术的进程。

“流转”系列陶艺作品将水纹应用于陶艺创作上，根据美学涵养、视觉感受等多方面因素来观察自然界各种水的动态与静态，藉由大自然中水的样貌，通过瓷土表现出水流的特质。水纹作为传统文化中典型纹样，为我们理解和发展传统纹样提供了重要参考。本研究以瓷土为媒介记录水流的形态，表达水流转的状态，以一种单纯美好又具力道的韵律表达水流动悠然之美。希望在创作的过程中呈现出具有个人风格的艺术作品，建立属于自己的创作语言，同时通过具象化的作品让观者体会到流动感。

四、结语

通过以上论述可以发现，一件优秀的陶艺作品不该只表现高超的成型技巧或装饰技法，而是应该透过作品观念的传达，表现出内涵深刻的主题，让驻足观赏的人能感受所传递的神韵与优美形式，体会出创作者的情感表达和对事物的全新发掘才是一件佳作。

参考文献：

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[2]杨永善.说陶论艺H].黑龙江美术出版社.2001.

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[4]杨永善.中国陶瓷艺术与造型意识[J].装饰，1995（05）

作者简介：王智元（1997-），男，汉族，籍贯：江西景德镇，单位：景德镇陶瓷大学.2018级研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与理论研究。