《长江图》的东方魔幻美学意蕴

田永波

摘要：电影《长江图》是导演杨超在艺术电影的一次尝试和探索，其叙事策略上的虚实关系，中国传统古典绘画与现代影像的结合，魔幻主义色彩的个人影像风格都有很高的美学价值。

关键词：中国传统美学;意蕴;魔幻

中图分类号：J951

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0110-01

《长江图》是杨超自编自导的一部艺术影片，电影叙述了船长高淳在长江上三十多天的航程经历，通过时间和空间变换转移，用现实的影像塑造非现实的时空，追溯和探寻长江几千年的文明积淀，回看中国传统经典之美，同时也在观察长江在时代巨变下的变迁和冲突。

一、东方意味的叙事策略

《长江图》的第一条故事线是船长高淳的父亲去世之后，他沿着长江送货，而在这过程中船工落水被螺旋桨绞死，老船工发现货物并非是鱼苗而是珍稀保护动物白豚，从而把它放归长江，船长高淳因而也遭到报复。影片的另外一条故事线是高淳发现藏在船上的诗集《长江图》，在诗集中航线图的每个地点，他几乎都会遇到一个叫安陆的女人，发现安陆与这本诗集和长江以及白豚都有不可分割的密切联系。

第一条故事线相对比较完整而清晰，作为一个写实性的故事按照线性时间和空间发展，而另外一条故事线却总是发生时空的交错，超乎于现实的逻辑，很难缕清故事的脉络。两个故事之间最重要的线索就是白爨豚，而安陆正是白爨豚或者说是长江女神的化身。这条线索我们也可以理解为高淳的臆想或者神性的显现，非常地空灵和玄虚。……