《长江图》的东方魔幻美学意蕴

田永波

摘要：电影《长江图》是导演杨超在艺术电影的一次尝试和探索，其叙事策略上的虚实关系，中国传统古典绘画与现代影像的结合，魔幻主义色彩的个人影像风格都有很高的美学价值。

关键词：中国传统美学;意蕴;魔幻

中图分类号：J951

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0110-01

《长江图》是杨超自编自导的一部艺术影片，电影叙述了船长高淳在长江上三十多天的航程经历，通过时间和空间变换转移，用现实的影像塑造非现实的时空，追溯和探寻长江几千年的文明积淀，回看中国传统经典之美，同时也在观察长江在时代巨变下的变迁和冲突。

一、东方意味的叙事策略

《长江图》的第一条故事线是船长高淳的父亲去世之后，他沿着长江送货，而在这过程中船工落水被螺旋桨绞死，老船工发现货物并非是鱼苗而是珍稀保护动物白豚，从而把它放归长江，船长高淳因而也遭到报复。影片的另外一条故事线是高淳发现藏在船上的诗集《长江图》，在诗集中航线图的每个地点，他几乎都会遇到一个叫安陆的女人，发现安陆与这本诗集和长江以及白豚都有不可分割的密切联系。

第一条故事线相对比较完整而清晰，作为一个写实性的故事按照线性时间和空间发展，而另外一条故事线却总是发生时空的交错，超乎于现实的逻辑，很难缕清故事的脉络。两个故事之间最重要的线索就是白爨豚，而安陆正是白爨豚或者说是长江女神的化身。这条线索我们也可以理解为高淳的臆想或者神性的显现，非常地空灵和玄虚。影片借助于第一个故事线作为具体事件的发生，引出高淳这样一个喜欢读书和思考的文人青年对长江的迷恋，展示出长江的永恒魅力。两条故事线索按照航线图的地理节点交叉并行，虚实相间，由各个航线停靠点所发生的故事连接而成整个故事，叙事线索却在每一个节点的空间上发生时间的错移，高淳的现在时空与安陆的过去时空形成了叠加交错，所以就有了并行的亦实亦虚的复杂叙事。

二、中国传统画面意蕴

影片在现实叙事的基础上，最具风格凸显的就是长江的写意图景和诗画一体的画面形式。影片中的摄影水墨古画风格与《长江图》追求的古意意境相契合，符合作者电影风格化、符号化的特征，从镜头语言形式深入到影片的内涵，追求更深层次的意境。画面上追求水墨淡色的长江，是中国传统古典美学萧瑟的水墨寒江，是一种具有历史感、沧桑感、神秘感和千年的文明沉积的的长江。

影片在长江航线图的每一个节点上都有风光画面的呈现，随之而来的是与之相配应的诗文和落款，应该说是现代的诗画一体。开始的片头部分就呈现缥缈虚幻的长江，江面上船只缓慢漂移，画面没有清晰的江水和行船，都是像在宣纸上描绘的晕染写意的描绘。叠印的片名字幕“长江图”，以竖式的排版方式，颇具有中国画形式的题字方式，展开画卷式的书写序幕。在南京小洲，高淳独自走在岸边，摄影机缓缓移动，岸边前景是冬天的枯枝，中景是枯黄的芦苇，远景是淡绿色的长江，大提琴低沉的吟唱，像是一位现代的文人墨客流浪在长江之间，与中国传统绘画相契合，表现枯枝、芦苇和江河，是诗歌和画面的共存。长江的摄影画面大部分运用远景、全景、中景的景别，颇有中国画散点透视的意味，具有东方传统古典美学样式。

三、魔幻色彩的作者电影

《长江图》中的高淳沿着长江河道寻觅安陆的踪迹，在地域空间和线性时间上都是写实脉络，而超越理性思维禁锢的是安陆这个人物在年龄上和非线性时间上的逆生长展现，这种表现方式形成影片最具作者书写风格的魔幻色彩，奠定超越现实的魔幻氛围。

在这个框架基调之下，当高淳在船中洗浴，从孔洞中看到飞驰游过的裸身人影。画面拍摄视线采用正反打常规方式，否认了隐喻和超现实的臆想，从而加強影片的魔幻色彩和气氛。在四川涪陵，高淳在船上看到安陆犹如神迹出现在山涧和丛林之间，船只横跨在河道上，高淳却发现起不了锚，只得停在江面上，过往船只的灯照亮岸上的安陆，高淳从睡梦中醒来，看到黑夜中的安陆在河岸上攀登行走。高淳怅然之间船身猛然间抖动，他赶快起锚，随着铁链的上移，我们看到画面中一只河豚游走开去。在现实叙事的背景之下，超乎于现实的情节累加，塑造出导演的魔幻空间，从而有进一步在地域节点上加强整片的魔幻氛围。在最后的宜宾二码头，高淳被刺之后，水中浮现安陆微笑的面容和游过的白豚，作为长江女神的化身与高淳的现实故事背景发生关联，直接指向长江切身的生态猎捕问题，同时又指向三峡工程所带来的生态变迁问题。

四、结语

导演在《长江图》中关注电影的艺术表达，塑造中国古典传统美学的意境，注重写意与表现，深藏着某种关乎哲学、诗情与神灵的韵味。影片追求艺术上的意蕴，追求情感的输出与情绪的触动，表达导演对于客观物像的主见、理解、思考和心像，观众可以有丰富的想象空间，更为开放地理解导演的创作意图，更能彰显电影《长江图》的弥足珍贵。

参考文献：

[1]董迎春，论艺术电影《长江图》的冒险和探险[J].电影文学，2018（13）.

[2]周冬莹，趋向诗意电影的《长江图》与《路边野餐》[J].电影艺术，2017 （03）.

[3]张戈，野渡无人舟自横——解读电影《长江图》中的东方语境[J].电影评介，2016 （22）.