基于近现代作曲技法中三全音思维的分析

杨一伦 黄靖茹

摘 要：近年来在音乐创作思维以及技法应用中存有回溯历史发展趋势，随着历史全面发展，诸多非传统要素是当前作曲家创作中的主要对象。在近现代作曲技法中三全音思维是重要组成方面，其主要体现在传统大小调体系的基本反叛态度，还要突出三全音在当前作曲家音响与结构控制力方面的基本创作要求。

关键词：三全音思维;近现代作曲;技法

一、三全音相关自然特性与逻辑分析

针对音与音程自然特性研究中能得出兴德米特相关理论体系，其中兴德米特相关和声原理就是在音的自然特性基础上，建立科学化的体系，对各类作品都较为适应。当前要在三全音自然特性以及逻辑基础上要从兴德米特视角进行分析，在兴德米特理论体系确立中重点就是创立音序Ⅰ以及音序Ⅱ。

在音序Ⅰ中产生基础音的特性就是泛音列，在兴德米特半音阶的十二个音中通过各类基础音振动数，基于振动数对应关系与弦长关系对各类音进行精确化推算，比如从始祖音C进行推算，能产生G、F、A、E等“儿辈”音，D、bB、bD、B等孙辈，bG、#F“曾孙辈”音。在此序列中的音与始祖音之间具有较大距离，其关系间隔较远，通过始祖音建立三全音，将不能得出其间存有的对应关系。在兴德米特理论中大多都是通过音序Ⅰ对和弦根音关系、音的联系等进行分析[1]。

音序Ⅱ主要是通过纵向音程进行组成，在音序Ⅱ中主要是为了音程价值高低次序进行集中表现。在音序Ⅱ产生中，主要是在结合音基础上产生，就是两个音在发声中会产生多个不同音，在结合音中强硬难以使人有效察觉。……