影视叙事中的开放式和封闭式构图

刘宏波

摘 要：开放式构图与封闭式构图是用来形容在处理影视画面时，要容纳观众或者除去观众参与的一种构图技巧和策略，在纪录片中，多是开放式构图，因为导演无法控制画面中人物的调度，画面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，从而形成相对自由的画面形式，而封闭式构图需要仔细的安排剧中人物的位置、以达到最佳的清晰程度和画面的平衡，它更趋于舞台化的处理方式。

1.影视叙事中鏡头语言内外空间

这里所说的镜头语言不是指对话，或者口头语言，而是指一种符号、工具和手段。法国电影理论家马赛尔.马尔多在《电影语言》中阐述了电影画面是电影语言的基本元素这一观点，他论述了蒙太奇、景深、对话、空间、时间等方面的联系与表现，从而证明了电影画面可以构成一种语言，它可以无需话语和文字注释，人人都可以通过眼睛看懂的语言方式，这种语言方式可以显现具体的形象，也可以传递形象之外的某种喻意，具有独特的识别符号和可解读信息。

影视广告中的镜头中的内外空间

镜头是指能承载影像、构成画面的一个基本单位，若干个镜头组成一个段落和场面，若干个段落和场面构成一部影片。同时也是叙事和表意的基础。

在影视叙事中镜头语言中也同样如此，只是由于片长所限，影视叙事中镜头语言中的镜头更加的精致，更加注意每一镜头所表达信息的有效性以及其视觉语言的风格化，如果说电影是一首意味深长的莎士比亚十六行诗的话，广告影片更象中国古代的五言或者七言绝句，精美而又简练。

2。开放式和封闭式构图的内外空间

开放式构图与封闭式构图是用来形容在处理影视画面时，要容纳观众或者除去观众参与的一种构图技巧和策略，在纪录片中，多是开放式构图，因为导演无法控制画面中人物的调度，画面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，从而形成相对自由的画面形式，而封闭式构图需要仔细的安排剧中人物的位置、以达到最佳的清晰程度和画面的平衡，它更趋于舞台化的处理方式。

事实上，目前的影视制作或者影视广告制作，都在有意无意的安排着人物在画面中的构图，即使是模仿开放式构图的影片或者广告，也都是经过刻意的安排和调度，以达到开放式构图的目的，譬如影视广告中的纪实类或者公益类广告，为了达到写实这一目的，往往在场景、人物造型、场面调度上极力的走这种看似没有人为痕迹纪录片路线。以达到真实动人的广告宣传效果。在产品为主的广告影视中，更是不回避这以问题，制作组同样会在摄影现场不断的调整构图，力图把封闭式构图做到臻于完美，一丝不苟。

对于剧情类的影视广告片来说，开放与封闭性构图的作用就在于，如何运用它提供不同的观众参与度，以及建立剧中人物关系的亲密程度。在一部影片里，较少单一的使用开放或者封闭式构图。

3.影视叙事中镜头语言的开放式和封闭式构图构成

在影视叙事中，观众会不自觉的认同摄影机的视点，当摄影机在轨道上水平的运动，或者通过摄影机在高度差上的变化、以及通过剪辑形成的视角变化等，观众也会经历运动的感觉，这种观影的真实远远高于观众所在现实的真实，虽然它并不被观众注意到，但是改变构图的原因之一，就是要创作这种观影的真实性，造成身体的兴奋，如果角度处理得当，再复杂的场景，观众都会自然进入摄影机的构图变化之中。形成有序且保持节奏的观影体验，需求内外空间的关联。

3.1 影视叙事中镜头语言的画框的内外空间与构图的关联

画框包围的空间也具有开放与封闭的特性，在开放性的画框内，画内空间与画外必然会建立起种种联系，这种联系的构成方式主要有：

3.1.1拍摄对象的出入画的关联形式。

当剧中人物的入画时，观众通过想像自然会把画外空间与画内空间联为一体，而剧中人物出画时，观众的视线也会跟随剧中人物移动，并通过想像完成人物出画后的动作。当剧中人物的视线看望画外或者指向画外时，观众会期待看到剧中人物所看到画外的空间内容。画外人物或者主体映射在画内的影子等。

如果剧中人物还没有进入画面时，其影子已经进入画面，观众会对未真实出现的人物在心理上出现猜测与期待。画内镜子等物理性的反射映出画外的人物，如果画框内的镜子等反射物能够反射出画框外的画面，观众自然会把画框内外空间看作一个整体的空间加以想像。

3.1.2利用观众的心理期待。

长时间的固定画面会让观众形成某种心理期待，希望看到画面以外的空间特征。摄影机的运动也是一种方式，还可以利用摄影机的运动会提醒观众期待看到画面移动后的具有更多信息的空间环境。

3.1.3 打破画内空间的隔断

画内空间的的隔断会让观众对位于隔断内未呈现的空间进行想像。可以用来自画外的声音与音效等，画外音或者来自画外的声效是对画框内空间未出现内容的丰富与补充，观众会通过声音将画内人物与画外声音的形象联系在一起，形成一个具有幻觉的空间。

在戏剧舞台中，镜框式舞台的四边限定了观众的视域。在影视拍中，摄影机的取景框同样也给定了一个画框，有了这个画框就有了对真实的取舍、有了象绘画一样的构图、平衡、中心与边缘、同时在空间处理上也有了具有影视特征的画内与画外空间因素。画框之内为观众创造了一个具有幻觉的空间形式，而画框之外也给了观众想像的空间，而这样的空间的作用在某种程度上并不可小觑。

结论：数字媒体视频中的内外空间构成，画内空间的隔断等会让观众对位于隔断内未呈现的空间进行想像。可以用来自画外的声音与音效等，画外音或者来自画外的声效是对画框内空间未出现内容的丰富与补充，观众会通过声音将画内人物与画外声音的形象联系在一起，形成一个具有幻觉的空间。