书法发展的『破』与『立』

□李双阳

书法是讲究传承的，无论是技法还是风格，不同的笔法体系产生不同的风格特性。秦汉篆籀绞转法与魏晋一拓直下法是书法笔法的两大体系。陆机《平复帖》即为篆籀绞转笔法中最具代表性的作品。然所谓“不破不立”，“二王”突破了此法，创立了一拓直下流美的书写笔法，从而形成了中国书法传承的主脉络。至唐代草圣张旭，又以篆籀绞转法“破坏”了一拓直下法，并将此法传授于颜鲁公。鲁公用此法创作出继《兰亭集序》之后的天下第二行书《祭侄文稿》。所以，我们似乎能由此思考一下书法发展中“破”与“立”的一些必然性元素。

一、“破”与“立”的关系。如颜鲁公不以张旭传法，能否写出《祭侄文稿》的风格？答案是不可能的。因为笔法决定线性，线性决定风格特性。如以“二王”法书写《祭侄文稿》，绝不可能赶超或并肩于《兰亭集序》。原因很简单，如果艺术以同样的手法生发出同样水准的作品，那么这一切便显得毫无意义了。所以，张旭传法颜鲁公，为《祭侄文稿》的艺术风貌做出了有效的铺垫，从而为书法创作增添了新的元素。

辛弃疾词一首

二、关于展大书写。篆籀绞转法与“二王”一拓直下法，谁更适合展大书写？我们从张旭长安城粉壁题书的故事与《古诗四帖》书写的风格中可以看出，篆籀绞转法是书法帖学可以展大书写的最佳手法。因为帖学展大书写，首先要解决线性与力度的问题，这两点恰恰是篆籀绞转书写的最大优势。所以，“二王”一拓直下法如不结合篆籀法，是难以完成真正意义上的大字书写的。……