浅议唐三彩釉陶作品中线的运用

张杰

摘要：唐三彩的造型方法、釉彩绘制、胎体装饰等开创了陶瓷发展的新领域，对中国陶瓷的发展起着重要的作用。本文以洛、阳博物馆馆藏文物三彩镇墓兽为例，从唐三彩釉陶的分类与工艺、唐三彩釉陶作品中的“线”、洛阳博物馆馆藏文物三彩镇墓兽中线的运用等多方面论述，递进式地说明唐三彩釉陶作品中线的不可或缺性。

关键词：唐三彩釉陶;三彩镇墓兽;线;运用

中图分类号：J527

文献标识码：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.010

文章编号：1005-5312（2020）29-0017-02

绚烂夺目的三彩艺术出现于唐代，在中国工艺美术史上有着重要的地位，它从诞生、兴盛至衰落历时近百年，有其特殊的陶瓷工艺技术基础和社会文化背景。风靡的厚葬之风为唐三彩陶塑作品创造了惊人的市场需求，多元的文化融合为其提供了艺术创新的丰富养料。

一、唐三彩釉陶概述

（一）唐三彩釉陶的分类

唐三彩釉陶的制作内容包括了唐代社会生活的各个方面，唐时期的生活用具、玩具模型、人物动物等应有尽有，而其为人熟知的重要一面即是以随葬为主要目的而生产的唐三彩，它们都真实又全面地表现了当时的多姿多彩的世俗社会，反映着物质和精神文明多个层面的丰富内涵，具有独特的艺术风貌与时代特征。

唐三彩釉陶品类众多，从用途方面大致可分为随葬明器和生活用具两大类：（1）随葬明器类：人俑、动物俑和器皿、陈设器、模型等。如：仕女俑、天王俑、戏弄俑、镇墓俑、牛俑、马俑、骆驼俑、房屋模型、庭院模型、牛车模型、马车模型等。（2）生活用具类：储盛器、饮食用器、化妆器具、文房用具、建筑构件、玩具模型等。如：杯、枕、瓶、碗、香炉、首饰盒、砚等。

（二）唐三彩釉陶的制作工艺

从唐三彩出土文物的艺术效果来看，唐三彩釉陶作品在制作工艺方面非常讲究。其主要的制作工艺分为两大类：成型工艺与装饰工艺。

1.成型工艺包括：轮制成型、模制成型、雕塑成型等三种。轮制成型即拉坯成型，主要制作生活用具，如碗、盘、杯、瓶等同心圆类器型，为了保证器物的完整美观，工匠需根据物体大小，设计坯体的厚度。模制成型主要制作一些不规则的器皿，如多边形、花瓣形等。雕塑成型主要制作人物、动物等俑类。此外，有一些特殊的釉陶器的成型方法需要以上三种工艺手法相结合才能完成。

2.装饰工艺包括：胎体装饰和釉彩装饰等两种。刻花、印花、堆花、贴花、捏塑、绞胎等工艺手法均属于胎体装饰，这些装饰工艺需要通过陶瓷工艺与雕塑工艺有机结合以塑造更好的形体结构。釉彩装饰是唐三彩釉陶呈现斑驳淋漓艺术效果的主要途径，有以点施釉、以线施釉、分区施釉、釉彩彩绘贴金等工艺手法。唐三彩釉陶的成型与装饰工艺方法，因器而异，作品千姿百态。

二、唐三彩陶塑作品中的“线”

隐于其中，适当而巧妙地穿插在唐三彩釉陶造型工艺与装饰工艺之间，使唐三彩更具韵律感、秩序性，它活泼、流畅、生动，它经常被忽视，却又对唐三彩陶塑作品的艺术效果产生着影响。这就是唐三彩的万千迷人之处其中的一点：线。

唐三彩釉陶作品中線的运用是个复杂的问题，几乎每件作品均有涉及。

从线的用途看，有装饰用线和造型用线两种。装饰用线，是以线为主要装饰元素，以丰富唐三彩釉陶器的视觉层次，如1955年在陕西省西安市郊王家坟出土，现藏中国国家博物馆的三彩高髻女坐俑，女俑着半袖坦胸长裙，裙百褶，缀小花。其中的小花与百褶均以立线工艺表现，线的运用极大地装饰了衣裙，使这一少女的倩影呼之欲出。

造型用线，是以线为塑造形体的重要方面，以完善造型、突出动态，如在陕西西安西郊鲜于庭诲墓出土现藏于中国历史博物馆的一对绿釉男侍从俑，同是抱臂而立，却形态各异，衣衫通体施绿，釉色浓郁厚润，仅运用流畅的线分隔衣袍的上下，带出衣纹的走势，表现人物的动态，使其整中有细，形神兼备。

从线的运用手法看，有立线、刻线、描线、勾线、釉色流动呈线等多种方法;从线的使用材料看，有泥塑之线、釉料之线、化妆土之线等;从线的体量来看，有阴线和阳线等。不同的线在唐三彩釉陶中承担着不同的作用，它们相互联系，成为唐三彩釉陶的一个重要艺术特征。

三、洛阳博物馆馆藏文物三彩镇墓兽中线的运用

出土于河南洛阳现藏洛阳博物馆的三彩镇墓兽，高96cm，形象凶猛怪诞，兽面方嘴大张，头上双角挺立，两臂侧面鸟翼展开，有一跃而起之势，驱赶妖邪之勇。兽身施绿、黄、白等釉色，点彩施釉、填釉、条状施釉等釉彩装饰方法分区施釉，釉彩交融，五光十色。

三彩镇墓兽独特的造型魅力来自于线的运用。1.结构线条的对比运用使三彩镇墓兽的造型张弛有度从镇墓兽的外轮廓可以看出线条的曲直、长短、粗细等差异，如头顶双角线条的弯曲力度与双翼线条的重复性弧度有着鲜明的对比，突出了角的挺立坚实、翼的圆滑流畅，又如镇墓兽整个形体以曲线与直线分为上下两部分，兽首、上肢、上身均以多变的曲线塑造表现，下肢相对较多地使用直线，形成多样的线条对比关系，以传递出静中有动、松紧有致的形神结构。

2.阴刻线条作为胎体装饰，使三彩镇墓兽的细节部分愈发精彩

三彩镇墓兽的兽首部分、双翼部分等处均有阴刻线条，在轮廓结构线条的衬托之下，这部分的阴刻线条着重表现局部的细节，具体化形象、丰富化内涵。如兽嘴周围的须发，以曲线的方式分成五组，左右对称，阴刻的手法使须发整体中见细微，飘逸勇猛，又如双翼部分的线条多采用阴刻的曲线来分隔数个扁平的空间，左右五组简洁的曲线装饰出有力的羽毛形象，以线刻的祥云装饰表现翅膀的轻盈，呼风驾云。阴刻线条曲中有直，软中有硬，深浅不一，刻画装饰的图案尤让镇墓兽显现出怪诞神气的特点，拘谨不呆滞。

3.开相线条的运用凸显了三彩镇墓兽的灵性

唐三彩釉陶作品的人物形象或神兽形象，经过烧制之后，还要增加一道开相工艺，以增强表现形象的真实神态。开相是用毛笔蘸墨汁，描画出人物等面部的微妙变化，也是点睛之笔，线条墨量的多少，转折的弧度等都直接影响着人物性格的表现。三彩镇墓兽的开相处理经过时间洗礼，仅隐约可见，墨色线条绘制出的方形巨眼，根根竖起的眉毛等，线条粗细浓淡不一，苍劲有力，生动地描出了镇墓兽的威仪，不容侵犯之势跃然而出。

4.釉彩线条的运用构成了三彩镇墓兽的变幻绚烂装饰

唐三彩的釉彩工艺是三彩釉陶器最显著的艺术特点，是用毛笔在器物之上填涂釉色，釉色有流动性，在高温烘烤过程中，多种颜色相互流窜交融，形成一种特殊的视觉效果。三彩镇墓兽的兽身部分釉彩呈现出彩条状，是在施釉时充分利用铅釉的流动性，在无色透明釉的基础上，分区点上厚厚的绿釉和褐釉，经高温，彩釉点集中的地方由上至下，流淌成一条条彩色线条，这些釉彩线条虽有预设但自然随意、构成变幻浸漫、任意绚烂的线条装饰。

5.意外的开片线条使三彩镇墓兽更添神秘

唐三彩釉陶的开片情况是辨别高仿唐三彩与唐三彩文物的重要一點，唐三彩釉陶器釉面开片极细、极密，形如鱼子。三彩镇墓兽的双翼开片线条细而不碎，线条纹路稍长，因此处施釉较薄，兽身的开片较复杂，开冰裂纹，极细碎且均匀，甚于微小的叶脉，如极小极短的线四处蔓延，层层排列，井然有序。开片线条无法控制，烧制过程中，胎釉结合情况、温度情况，出窑后的气温天气情况都可对其造成影响。神秘随意的开片更加丰富了三彩镇墓兽的线条层次，更致密地反映了意外赋予的唐三彩釉陶的艺术美感。

四、结语

不同属性的线条被充分地运用到了唐三彩釉彩装饰和胎体装饰工艺中，写实亦或虚构重组的形象塑造，亦动亦静的动态布局，夸张而或含蓄的神情雕刻，松弛有度的雕塑等，线条为唐三彩釉陶之美奠定了基础。

唐三彩镇墓兽运用多种不同的线条技法极尽其妙地表现出镇墓兽的机警形象。线作为造型的一个重要手段存在于唐三彩釉陶作品中，穿插点缀或游弋于生动的雕塑造型与精美的釉彩装饰之间，使之有机地结合起来，激发了唐三彩釉陶与众不同的独特艺术魅力。

参考文献：

[1]朱裕平.中国唐三彩[M].济南：山东美术出版社，2006.

[2]中国陶瓷编辑委员会.中国陶瓷唐三彩[M].上海：上海美术出版社，1993.

[3]周立，高虎.中国洛阳出土唐三彩全集[M].郑州：大象出版社，2007.