中国民族歌剧的题材与相关之音乐创作
——以《白毛女》《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》为例

李查宁 任堃

（1，内蒙古艺术学院 内蒙古 呼和浩特 010010 2，鲁迅美术学院 辽宁省 沈阳）

引 言

在文艺范畴中，题材，对于欣赏者、创作者和研究者来说，都是一个具有广泛涵义、拓展性内容以及多元概念的词汇。它在宏观上有着万般多样的可能，在微观上则具备各自的、独特的深度。也就是说，就题材而言，它在广义上的每一种可能、类型和方向，应将会在其具体的阐释、诠释及演绎过程中产生广阔的、可探索的空间。

的确，在艺术欣赏、艺术研究与艺术创作的实践过程中，题材的重要性不言而喻。无论文学、音乐、戏剧、绘画、舞蹈、建筑等，题材都可能是构思一部作品的、最先被考虑的关键点。一方面，它势必在很大程度上影响对作品体裁的选择、对作品规模的设置、对作品基调及风格的定位乃至源于多个学科的具体技术的应用。另一方面，首先，就艺术研究而言，以题材为出发点进行观察，应是在实践过程中对作品从时代、风格等角度而进行归纳与分类的有效方式；同时，从艺术欣赏来看，题材很可能是最广泛的受众去最先关注的层面，从而成为概括每一部作品的特点与特色的、最具代表性的标志之一。总之，题材，应是组成每一部艺术作品，每一个艺术成果从最初建构到最终展现的全过程的重要至不可或缺的支柱。

作为艺术创作的要素之一，题材，也时常是艺术创作者最先接触和最先考虑的层面。无论是为既定题材创作，还是从自己的选择出发，题材均将与创作的思维和技法紧密关联。……