古画中的抗洪故事

吃画人

今年入夏，我国南方地区连日暴雨，长江、鄱阳湖、太湖等大江大河的水位超过警戒线，党政军民合力，奋战在防汛抗洪一线，才将滔滔洪水拒之门外。

洪灾，在历史上很是常见，而这类团结协作的抗洪事件，几百年前也出现过，元代画家夏永的界画《黄楼图》虽然没详细描绘洪灾的场面，可是，听完古画里的抗洪故事，再来回看，却会有惊心动魄的意味，似乎滔天的波浪就在眼前。

●细细密密的“界画”

界画是中国绘画中单独的一个绘画品种，画面主要以描绘楼阁，建筑山水为主，往往一幅精彩的界画在山水背景的映衬下显得富丽堂皇。由于画面主要表现的是亭台楼阁、山水建筑，所以在绘画时，画家要用界尺为工具引线表现出建筑的结构。《黄楼图》就是这样一幅作品。

它高20.7厘米，横26.8厘米。在不大的尺幅上面，作者描绘出复杂的楼台建筑，所绘画的是位于徐州的黄楼，画面右下角的黄楼，线条精细，以至于人们用“细若蚊睫”来形容。

整个这座楼阁的轮廓成梯形。在层层的城墙上面，描绘着细腻的柱子，窗户楼檐在楼阁的平台上，粗壮的松树向外探出，楼阁的最高处能看到，这是一个重檐歇山顶的建筑，它是中国古建筑屋顶样式之一，共有九条屋脊，即一条正脊、四条垂脊和四条戗脊，由于其正脊两端到屋檐处中间折断了一次，分成了垂脊和戗脊，好像“歇”了一歇，故名歇山顶。歇山顶结合了直线和斜线，在视觉上给人以棱角分明的感觉。在远处和楼阁相映衬的地方淡淡地皴染了一些朦胧的远山，画出了时隐时现的山峦，在云雾之间有一位骑着仙鹤的仙人正在向远处飞去，给人无限的想象空间。

更加精彩的是，在空白背景的空间里，夏永用细若蚊足的蝇头小楷，题写了一千多字的一篇文章，这篇文章是大文豪苏辙，也就是苏轼的弟弟，所写的《黄楼赋》，里面详细记录了北宋文人苏轼的一段抗洪经历。

●画里的抗洪故事

1077年4月末的一天，苏轼来到徐州任知州。刚过两个月的平静生活，忽然传来黄河于澶州（今河南濮陽附近）决口的消息。

黄河灌溉了大宋的土地，却也是朝野的心腹之患。虽然历史上五、六十年才决口一次，但是一旦发生，往往牵连中下游数百里，后果不堪设想。他赶快组织军民在城中积蓄土石、干草，用来加固城墙。

担忧很快成为现实。8月初，长途奔袭而来的洪水与梁山泊汇合，继续向下游泛滥，溢出滚滚洪流直逼徐州城下。徐州城东、西、北三面都有大山，加上徐州城，形成一个巨大的蓄水池。一旦城墙倒塌或者水位没过城墙，整座徐州城将成为水下世界。

趁着水位尚浅，苏轼急忙抽调多名水性出众者组成水上救援队，驱舟搜寻流落城外、居住在山林之中的难民，带去食物或载入城中，一时“得脱者无数”。

听说城墙即将被大水淹没，城中的富人最先坐不住了。他们收拾家中细软，准备从尚未堵塞的南门出逃。人心涣散之际，一向温文尔雅的苏轼将他们厉声喝止：

“富民出，民皆动摇，吾谁与守？吾在是，水决不能败城！”

人心暂时稳住了，还必须找到破局之法。就在这时，城中的老人在后辈的搀扶下赶来向苏轼献策。原来约60年前，黄河在滑州（今河南滑县）决口，爆发了特大洪水。时任知州在城内修筑了两条防水堤，颇有效用。

苏轼听后认为此法可行，为了给筑堤军民拖延时间，他下令将数百艘公私船只系揽在城下，减轻洪水对城壁的冲击。之后他干脆在城上搭建茅屋，日夜巡视，调遣官吏分头堵守，数过家门而不入。9月21日，全长984丈、高1丈、宽2丈的防水堤奇迹般地修筑完成。也正是在这一天，无处发泄的洪水终于从最矮的东南面城墙涌入城内，正好遇到新修的防水堤，再次被拒之墙外。就这样过了半个月。因为决口处的黄河复入故道，加上大雨已停，下游泛滥的洪水渐渐退去。长达七十余日的徐州抗洪大获全胜。

徐州洪水退去后，苏轼等人在毁坏严重的东门上修建了一座城楼，命工匠以黄土粉刷墙壁，城楼因此得名“黄楼”。

一年后的九月初九，黄楼新建完工，苏轼与众人登楼共度重阳。扶栏远眺，烟消日出，远水粼粼，他兴致勃勃地写了一首诗，诗中写道：“岂知还复有今年，把盏对花容一呷。莫嫌酒薄红粉陋，终胜泥中事锹锸。”

看着眼前的海晏河清，再回想去年在泥雨中挥锹垒土的自己，当时哪想得到竟还有命撑到看花饮酒的今天呢。人越是陷入困境时，行为越是其本性的投射。如果没有经历一番辛苦和磨折，大概不会有那样甜得令人印象深刻的作品，这幅《黄楼图》正是写出了每个人在生活中的常态。

●小小解说员

广西桂林卓然小学六年级  莫子耀

界画，详细说，就是用一片竹片，将竹片凹槽抵住笔管，手握画笔与竹片，使竹片紧贴尺沿，按界尺方向运笔，画出均匀笔直的线条。它的创作宗旨就是工整写实、造型准确。在公元10世纪的五代时期，后汉画院画家赵忠义受命画《关将军起玉泉寺图》。画完后，皇帝责成工匠校验画中建筑结构是否准确。经反复检验，工匠复命说：“画中的建筑如同真的一样，毫厘不差。”由此看来，将它称为“建筑图纸”也不为过呢！