不同风格面料在服装造型设计中的实现探究

姜寒松

不同风格面料在服装造型设计中的实现探究

姜寒松

（山东服装职业学院山东泰安271000）

服装设计是一个复杂的体系，其中包含着多个环节，服装设计中的造型和风格是其中的关键部分之一，在很大程度上决定了服装设计的整体效果。服装造型设计和风格依托面料为基调，要求服装造型设计师掌握面料的各种属性特征，站在面料角度去设计服装的风格和特性，提高面料材质、图案、肌理等各方面的审美效果。文章对发挥面料特性和体现面料性能和风格对于服装设计的重要性进行了探讨，分析了不同风格面料在服装造型设计中的运用及反传统的面料创新服装造型设计。

面料；服装设计；造型；风格；设计师

服装是由各种各样不同材质材料组成的，在服装设计中选用不同的材料，体现出了不同的材料特性差异，设计师在设计服装造型的过程中，结合不同的服装设计理念和设计目的，选用不同特性的面料应用其中。随着现代化社会文明的不断进步，社会人们对于服装设计提出了更高的要求，需要现代服装造型设计师依托自己的服装造型设计理念为基础，利用面料的内在特征和外在特点，灵活融入设计理念中，完美地展现所选用面料的特性，提高设计效果。

1 发挥面料特性是服装造型设计的关键

1.1 面料和设计的完美结合构成优秀的服装

在服装造型设计中，只有保证面料和设计的相互完美融合，才能够使服装设计作品达到完美的造型效果，从提高面料运用的灵活度着手，在服装造型设计中巧妙地使用不同色彩、质感的面料，打造独具特色的服装造型设计。以英国的某服装品牌为例，其中采用了先进的高科技防水整理面料，设计和打造出了完美、统一的不列颠时装形象。发展进程经历了漫长的时期，这并不是简单地选用昂贵的服装面料就可以达到的，而是从理念科学的角度出发，将感性艺术和理性科学结合在一起，达到一个平衡点，实现完美的服装造型设计[1]。

1.2 服装设计中面料的运用情况

在服装造型设计中，面料的运用通常分为两种不同的情况，一种是先有面料，另一种是后有面料。先有面料是指服装设计师全面认识和了解面料的属性特征，再以面料的各项特性为依据展开设计，力求设计出能够体现面料特性的服装造型款式；后有面料则是设计师首先构思出了某一种设计灵感后，找到能够符合此种设计灵感的面料展开造型设计。除以上两种面料运用情况外，有的服装造型设计师先了解和掌握某一种手段的表现力等特征，再寻找和选用相契合的面料来完成某种特定款式或造型的设计。不管是哪一种面料的应用方式，最终都是要在服装造型设计中实现服装设计和面料风格的完美结合，促进设计理念和所用材料的相互统一，达到预期中的服装设计效果[2]。

2 体现面料的性能和风格决定服装造型设计的效果

2.1 悬垂性

通常面料的性能在很大程度上决定了服装的款式，服装面料的造型性能来自多个方面，首先服装面料的悬垂性、造型性能指的是当面料处于自然状态下、保持悬垂时，形成了一种呈波浪状的形态，这一悬垂性特性对于服装的造型设计形成了不可忽视的影响。所选用的服装面料悬垂性良好时，能够将服装的曲面和曲线美感充分体现出来，因此要求服装造型设计师在设计之前对服装面料的悬垂性造型性能形成基本的认识，了解和掌握其造型性能特点。

2.2 延伸性

面料的延伸性造型性能是指某种面料能够发生较大的伸长，这表明该面料具有延伸性，如含有氨纶成分的织物、不同类型的纬编针织物等。另外，根据各个类型织物的不同，其延伸性的大小也各有不同，服装造型设计师在使用延伸性面料时应有针对性、合理地选用材料，保证最终设计出和制造出的服装能够与人体形成完美贴合的关系。

2.3 褶皱性

面料的褶皱主要分为自然褶和规律褶两种，其中规律褶通常是在服装造型中经过加工制造形成的。针对服装造型设计的工艺方面，当相关要求较高时，通常会希望设计制造出的织物服装在保形能力和屈曲塑性变形能力方面体现出较强的性能[3]。

2.4 图案特征

服装造型设计的面料造型性能中，图案特征是十分常见的一种服装造型手法，在服装造型中体现出面料图案的特征，将鲜明的时代特色和服装风格展示出来。面料图案多种多样，在部分服装造型中，有些面料图案对其形成了一种特定的制约作用。

3 不同风格面料在服装造型设计中的运用分析

3.1 光泽型面料

服装造型设计中选用面料的时候，不仅要将服装设计的要求结合其中综合考量，更要注重要将面料的特性充分发挥到服装造型设计中，真正实现物尽其用。不同风格的面料表现性各有不同，其所采用的服装造型设计方式也存在一定的差异。光泽型面料指的是丝绸、涂层尼龙绸、闪光缎、锦缎等面料，体现出了丰满、活跃、耀眼、高雅的感觉，在服装造型设计中应用光泽型面料能够展现出强烈的华丽夺目、光泽闪耀的效果，通常被应用到舞台演出服、晚礼服等服装种类的设计制作中。在服装造型设计中应用光泽型面料，应偏重于整体的修长、简洁造型设计，以此打造出华丽、耀眼的服装膨胀感。另外，为了强化面料闪光部分和阴影部分之间的对比效果，可采取褶桐的方式，增加明暗面对比度，在服装面料上体现出变幻光泽的效果。

3.2 挺爽型面料

挺爽型面料被应用到服装造型设计中，能够打造丰满效果的服装轮廓，挺爽型面料具有天然、较强的硬挺性，涵盖范围广泛，包括亚麻布、棉布、涤棉布、化纤织物、中厚型的毛织物等，除此之外，丝绸材料中的塔夫绸和锦缎面料也具有一定的硬挺效果。应用挺爽型面料的服装设计造型线条清晰，并且具有一定的体量感，使用挺爽型面料设计和制造出的服装通常轮廓鲜明合体，服装造型的精准性得以体现，能够带给人们稳定、庄重的视觉印象，如连衣裙、夹克衫、西装、西裤等均采用挺爽型面料进行服装造型设计。另外，结合褶桐手法和细皱手法进行服装造型设计，可提高服装的体积感，被应用到蓬松的裙子设计、形态丰满的衣袖设计中。在欧洲地区，传统的晚礼服服装设计中常常使用到多种挺爽型的面料，包括生丝绢、塔夫绸、云纹绸等，大大提高了晚礼服的塑性效果和审美效果。

3.3 柔软型面料

柔软型面料主要包括丝绸面料、织物结构疏松的针织面料以及软薄的麻纱面料等，柔软型面料具有良好的悬垂感，并且其造型贴体、线条流畅光滑。使用柔软型面料设计和制造的服装造型轮廓更能够将衣着者的体型柔顺地展现出来，整体服装轮廓更加舒展、自然。柔软型面料被广泛应用到线条活泼的服装造型设计中，轻快、流畅的服装造型中也通常借助柔软型面料来打造设计效果。在设计丝绸服装时，通常选用松散型的造型，针织服装的设计可选用长方形造型，将省道和剪辑线适当省略，保持衣、裙、裤能够自然下垂贴体。

3.4 厚重型面料

厚重型面料中主要是以大衣呢、马裤呢、粗花呢等厚型呢绒和绗缝织物面料为主，厚重型面料的质地较为挺括厚实，体现出了一定的毛茸感和体积感，在服装造型设计中使用厚重型面料，能够形成一种稳定、浑厚的造型效果。厚重型面料的形体扩张感较强，在服装造型设计时应选用H型或A型最适宜，不宜设计过于细致精确、合体贴身的厚重型面料服装造型。

3.5 绒毛性面料

绒毛性面料主要是以天鹅绒、平绒、灯芯绒、丝绒、人造毛织物、动物毛皮等面料为主，其表面有一定长度的细毛，另外，表面起绒的面料都是绒毛性面料。绒毛性面料具有丝光感，带给人们温暖、柔和的视觉效果，并且绒毛性面料自身所具有的绒毛层增加了服装面料的厚度感，塑型魅力风格独特。绒毛型面料被使用到服装造型设计中，由于其中存在的材料差异而导致其质感各有不同，展现出了不同特点的造型风格。服装造型设计使用绒毛性面料时，选用H型和A型的造型最为适宜。

3.6 透明型面料

透明型面料包括化纤织物、丝织物、棉织物，如化纤蕾丝、棉质巴里纱、生丝绡、乔其纱、缎条绢等。上述透明型面料的质地通透、轻薄，在服装设计中体现出了朦胧神秘、绮丽优雅的艺术效果，能够形成不同程度展露体形的效果。在优美、主题浪漫效果的服饰造型设计中常常使用透明型面料，通过布料重叠而形成的碎褶或悬垂状态的褶桐，增加了服装造型设计的曲折变幻美感。通常来讲，透明型面料可以根据质感的不同分为两种，分别是轻薄硬挺和柔软飘逸透明型面料，结合两种不同的手感进行设计和造型，将轻薄硬挺和柔软飘逸适当而灵活地表现在服装造型设计中。透明型面料通常被应用到线条自然丰满、富于变化的H型的造型设计。

4 反传统的面料创新服装造型设计

在服装造型设计的发展进程中，逐渐出现了一些打破常规的设计，增强别致、新奇的服装造型设计审美感受。近些年来，服装设计师们不再将面料运用局限在现成面料中，而是拓展了新的领域，通过非常规的设计方式创新服装的设计风格，丰富服装设计的视觉美感。以面料的变形设计为例，通过对面料原有形态特征的改变，构建全新的造型外观形象，如抓压和拧整匹布料后使其定型的褶皱设计，形成更加自然的立体型，带来创新性的审美设计效果。面料的破坏性设计则是将面料的结构特征改变，破坏原有面料的完整性，采取撕扯、剪切、抽纱、磨刮、镂空等多种加工方式。早在20世纪的60年代开始就已经非常流行面料的破坏型设计手法，在一些反传统服装设计中，设计师通过破坏型设计手法打破传统服装的观念，形成一种带有矛盾性、缺陷性的美感，将创新精神和对传统观念的叛逆融入破坏型服装设计中[4]。

5 小结

随着现代化社会经济的快速发展，社会人们的生活水平和审美需求逐渐提高，对于服装提出了全新的要求。服装造型设计行业应积极适应现代化社会的发展步伐，立足自身的服装造型设计理念，实现面料特征和服装设计理念的深入融合。在服装设计中全面展示出所用面料的内外特点，将服装不同材料所体现出来的图案、材质等完美构成服装造型设计的独特风格，提高整体的服装设计效果，满足人们的审美需求。

[1]付珊.服装造型设计教学中的面料塑形功效探讨[J].福建茶叶,2020,42(4):164.

[2]李佩,刘长新.服装设计中符号语言的运用——评《现代服装设计创意与表现》[J].上海纺织科技,2019,47(9):67.

[3]刘昕.棉麻面料与服装造型审美情感关系探究[D].天津:天津工业大学,2016.

[4]王士林.不同风格面料在服装造型设计中的实现[J].邢台职业技术学院学报,2008(3):69-71.

姜寒松(1968- )，男，汉族，山东平度人，本科，讲师，研究方向：服装材料、服装设计、服装贸易的教学。

TS941.2

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2095-1205(2020)04-118-02

10.3969/j.issn.2095-1205.2020.04.58