增量与赓续：麦家的意义（主持人语）

吴义勤 陈培浩

麦家曾被称为当代文学的“偷袭者”。也许，只有将麦家的写作放置在中国当代文学的转折背景中，麦家之于当代文学的意义才能看得更加清晰。2002年他的首部长篇小说《解密》在经历了17次退稿之后终于在《当代》（2002年第6期）刊登并由中国青年出版社推出单行本。当年，《解密》即入选中国小说学会年度小说排行榜。2004年，这部作品就进入了第六届茅盾文学奖入围名单（当届茅盾文学奖正式宣布之前公布了由23部作品组成的入围名单）。2008年，麦家凭着出版于2003年的《暗算》而摘得第七届茅盾文学奖。在众多同龄作家中，麦家属于迟到者。80年代，余华、苏童、格非等作家借着先锋文学潮流而大出风头之际，麦家仍籍籍无名。但在茅盾文学奖上，麦家却捷足先登。而且，随着《暗算》等谍战剧的火爆成功，麦家也迅速获得了阅读市场的畅销认可，以及海外文学传播的巨大影响力。

讨论麦家的逆袭，应看到新世纪网络文学的崛起对类型文学象征资本产生的增值效应。90年代中国文学开始经历市场化的转型，80年代那种以文学期刊、出版社和作协系统为中心的文学体制发生了变化，直接面对市场的出版公司策划的通俗类型文学占据了越来越大的比重。90年代，中国大陆的文学市场化趋势催生了大量畅销作家、作品。此间，人民文学出版社出版的梁凤仪财经小说、长江文艺出版社出版的“跨世纪文丛”、华艺出版社出版的《王朔文集》、北京出版社出版的贾平凹《废都》等，都曾风行一时，或引发巨大争议。……