女性平权，“尚未佩妥剑”

海雨涵

摘要：本文主要研究中华人民共和国建国以来影视剧中女性形象嬗变的大致情况。在共和国影视剧发展的历程中，女性形象的变化总体上是向独立自主，女性平权的方向发展的，影视剧中呈现传统女性形象与独立好女性形象相交织、女性形象与爱情“难舍难分”的状态。由此可见，真正达到女性在影视中以一种完全健康的独立自主形象展现，在本文分析中可以看出仍有很长的路要走。

关键词：影视剧;女性主义;女性形象

进入封建社会后，女性渐渐退出了中国的主流话语。直到新中国成立，我国到了女性开始开拖拉机那个年代，大家不分阶级和性别的革命和劳动精神，就是我国女性站起来的开始。影视剧正是帮助女性平权的“助燃剂”，但几十年来，我国的影视剧虽然一直在尝试塑造独立的女性形象，但还是没有彻底脱离传统女性职责和爱情的束缚，也并没有真正地达到塑造独立女性形象的目的，仍然在路上。

一.伦理剧·传统女性

即使社会在不断前进，女性主义逐步发展，融入新时代，但仍有一些影视剧再次塑造贤妻良母的形象。

进入时代，越来越多的女性开始初步尝试“走出家庭”，发展自己的事业，或许这一风潮使得许多家庭缺少了在家里执掌家务的女性，编剧就再次想要号召女性注重家庭，虽然这并不符合女性主义的潮流，但是许多相关的影视剧仍然播出了。较为典型的电视剧如2009年播出的《娘妻》，以近代为背景，女主林秋菊经介绍与男主高耀宗结婚，即使男主后期出轨，抛下了女主，女主仍然不忘自己妻子、母亲的职责，忍辱负重，仍然不辞劳苦默默地挑起丈夫的家计重担，为了家庭完整还亲自去找回已抛弃自己的丈夫以求家庭美满，面对丈夫对婚姻的背叛连防抗的权力都没有了，只能懦弱的去小心翼翼维护家庭的完整。

除此之外，我国是以工农联盟为基础的社会主义国家，针对广大的农民群体，一些影视剧为表现农村仍存在的封建习俗，以农村为背景，创作了许多朴实无华、勤俭持家的农村女性形象。如《俺娘田小草》，讲述了一个朴实的农村少女因家庭债务不得不“被”嫁人，却为丈夫家鞠躬尽瘁服务，多次被妯娌欺负陷害，却不断牺牲自己，牺牲儿子，忍辱负重挑起家庭重担的故事。这是影视剧中仍然存在的一些传统贤妻良母的色彩，早期影视剧仍不能很好地摆脱女性生儿育女，操持大家庭的形象，甚至有一定的倒退，逆“女性平权”之潮流，比如《俺娘田小草》中甚至出现了，即使女主角自己被妯娌诬陷出轨，她仍任由婆婆打骂而不辩解;自己丈夫被争房产的妯娌派人打死，她仍然让妯娌的儿子上学，让自己的儿子辍学等让现代人不可理解的做法，而这一切都是为了强调贤良女性的“忍辱负重”。

这一部分宣扬贤妻良母的影视剧在21世纪的初期仍集中地出现，甚至在2010年前后还零星出现，这是一股“逆流”，说明了在社会主义初级阶段的中国，女性虽逐步得到解放，但仍然并不能迈开大步闯出自己的一边天，也反映了我国农村地区封建思想仍较重的现实。实际正如李银河女士所言：“女性在历史上一直是关心照料他人的人，但是她们这样做不是因为美德，美德倒是女性处境的结果：因为女性总是在照料他人，致使女性对个人自由评价较低，对相互支持和安全感评价较高。”经时间的推移，社会的发展，这些影视剧也逐渐减少了。

二.爱情剧·追求美满

随着改革开放进一步深化，进入21世纪，许多港台地区的影视剧霸占了电视荧幕。此时大江南北都火热的追逐《流星花园》、《泡沫之夏》、《千山暮雪》等爱情偶像剧。以至于在后期出现了《一起来看流星雨》等模仿以上爱情剧的剧集，甚至直到现在，影视剧中，爱情偶像剧成为影视剧种类的“半壁江山”。在这一系列爱情偶像剧中，塑造了一批勇敢追求爱情的女性，这一时期影视剧塑造的女性更多的专注以追求自己的爱情，即使男女主并不门当户对，或者被现实、家庭阻拦，但是女主人公和男主人公一道冲破阻拦，最终获得圆满爱情。女主人公的形象都是专情的、坚持不懈的。这一时期对女性的塑造对女性平权是有进步意义的，鼓励了女性在爱情上勇敢追求属于自己的幸福。但是也不可避免的有偏頗之处，例如《泡沫之夏》、《千山暮雪》等剧为了故事情节的跌宕起伏，略显刻意的将女主的家境写得十分凄惨，男主家境殷实，女主因为欠钱、家人欠债等被迫在男主公司打工，男主呢通常会默默地以自己的财力保护女主，女主被人们戏称为“玛丽苏”，这一类剧甚至刻意的弱化了女主的能力，凸显男主对女主的爱，这其实在一定意义上有“逆流”的意味，为了表现男主的真挚的爱情，再一次把女性推向了弱势群体一方，本质上将女性形象塑造成了依靠男性的附属品，反而不利于男女平权，科学的女性主义思想的传播。

除此之外，同一时期围绕爱情也出现了女性反抗不公正婚姻的形象。最具代表性的莫过于《回家的诱惑》，前期被出轨的丈夫洪世贤和第三者艾利疯狂“虐待”仍任劳任怨，经过溺水事故后，她看清了丈夫一家的丑恶嘴脸，后期林品如专注于自己的事业并取得成功后，成功的向自己的丈夫报仇。虽然女主的倔强和独立仍因“爱”产生，但是这也是我国影视形象中女性对不公正婚姻说“不”迈出的一大步。但人是群居动物，爱情始终是人类逃不脱的命题，影视剧中的“爱情元素”是无法剔除的。

如果说这一时期还是我国影视剧女性形象逐步独立化的前期，那么随后的影视剧更直观的开启了“大女主”时代。

三.“大女主”剧·女性的独当一面

2010年后，随着我们社会主义建设迈入新时代，女性平权之路迎来了平坦前进的时刻。越来越多的影视剧开始着力塑造文武双全，“巾帼不让须眉”的女性形象，这一系列影视剧被大家称作“大女主”剧。这一系列影视剧可以大致分为两个种类，一是以后宫争夺地位为表现背景的宫斗古装剧，二是女性自己术业有专攻的职场打拼影视剧。

宫斗古装剧重点突出讲述男权社会架构下的女性，以中国古代封建社会这一男权社会为背景，在此背景下力图通过将对女性及其不善良的社会背景和女主的坚强以及最后的成功形成对比以突出塑造“女性能顶半边天”的形象。最具代表性的莫过于家喻户晓的宫斗剧——《甄嬛传》。清朝雍正执政时期，汉军旗出身的女主角甄嬛机敏聪慧，入宫后真挚的喜欢皇帝，后来得知皇帝喜欢她只是因为她酷似原配，随后将智慧与狠毒运用于与宫廷内的其他妃子斗争，最终成为宫中权力最高的皇贵妃并最终成为皇太后。所有观看过这部剧的观众都会有一个印象，甄嬛是非常厉害的女人，可以做到心狠手辣。除此之外，很有名的宫斗剧还有TVB《宫心计》以及《延禧攻略》、《如懿传》这些电视剧都是在男权社会背景下展开的故事，无论是其中《延禧攻略》魏璎珞的复仇还是《如懿传》中如懿放弃对乾隆的爱，都给人了一种女子“狠”起来了，那她就蜕变了，女主角在疯狂利用权力复仇和排除异己时，每个观众都会觉得“解气”，在很好的给大家心中带来了女性也可以很果断坚强的处理自己事情，获得成功走向巅峰的积极的心理暗示。但深度剖析，其实这一系列电视剧我们需要关注他的前提，是在男权社会的背景下，一切的女性所表现出的果断、运筹帷幄其目的虽不同，但其成功与否都是依托于皇帝——这一男性统治者，男性统治者，不爱她，她将难以成功。其实在古装剧中也有刘晓庆版的《武则天》、《陆贞传奇》和《太平公主传奇》这样真时的表现女主角不以男性为中心的奋斗之路，《武则天》在尊重事实的基础上，女主角宫斗不只是为了争宠，而是为了举点大计，里面的男性角色没有过度像护花使者一样的帮助她，相比而言，《甄嬛传》只关注为一个男人而产生的女人之间的斗争，格局较小;而范冰冰的《武媚娘传奇》却完全没有了女人想要武则天的心。编剧并没有因为她是封建女性所以很刻意的把它温柔化，过多的增添她的爱情色彩，就像《大明宫词》里武则天对太平公主说的话：“我要用我的能力证明我配拥有这样的权力”。我认为这才是编剧在塑造女性角色上对女性的尊重。女性地位的提高，首先应该立足于改变女性本身的思维，女性不用为了取悦或者依赖男性而做一些改变。

第二种是职场类型的影视剧。随着女性在社会上各行各业发挥自己的魅力，许多影视剧将故事背景改为现在职场，塑造一个专于工作，努力在职场摸爬滚打最终取得成功的职场女性形象以赞扬敬业的职场女性。其中就有2010年的《杜拉拉升职记》杜拉拉没有背景，受过较好的教育，靠个人奋斗获取成功，还有像近些年来所推出的《南方有乔木》这样的剧，本身理科出身的女主南乔热爱研究无人机，没遇见男主时樾之前自己的无人机公司还是在自己“青梅竹马”的发小男二常剑雄的帮助下一直在走下坡路，遇见男主角之后，自己成功的在其帮助下将自己的无人机事业搞得风生水起，两人的爱情一直在误打误撞中升温。这就是在塑造职场女性形象时除了偏差，想要塑造职场“大女主”，却因为没有安排好爱情元素，使得每一个成功的女主背后都站着几个“护花使者”，这又使得女性的形象偏差塑造偏离了编剧想要的新时代独立女性形象。影视剧反而成了披着“大女主”外衣的爱情偶像剧。在塑造现代女性形象时，我国的国产剧仍需仔细打磨。

四.结语

至今为止，我国的影视剧对女性形象的塑造还在慢慢的变化中，这个变化是缓慢前进、螺旋上升、逐步丰满的。传统封建女性形象越来越少，真正独立自强的女性形象越来越多。古装剧中有《琅琊榜》“霓凰郡主”飞身上马的形象;《陆贞传奇》里女官凭自己实力經营一国之制瓷业、采桑业;《太平公主传奇》中塑造的为国操劳一生的传奇唐朝公主形象。在反映现代的影视剧中，我们可以看到电影《湄公河行动》中出现的缉毒女干警面的毒贩死的威胁不惧牺牲的勇敢形象;《我和我的祖国》里共和国空军女飞行员和男飞行员一起的出现，并且一同驾驶战斗机英姿飒爽的形象。目前的我国的影视剧，在职场上越来越平等地将女性角色与男性平等的出现，褪去刻意的表达，一些影视剧可以让男性角色和女性角色站在一起，为自己的目标奋斗，履行自己的责任，让女性的权力和义务一样平等。就如李银河女士所说：“在男权社会中，每个女人都像太监一样被去势，以便获得女性气质，而强大的独立的女性气质才是全人类的革命性的未来。”

综上所述，中国的影视剧女性的形象随着改革开放的深入和社会体系的不断完善，从“贤妻良母仍在”到“追求美满寻真爱”再到“独当一面真高能”，它经历着缓慢但越来越符合男女平权这一价值观发展的历程。虽然“转眼便江湖”，国产影视剧对女性形象的塑造“尚未佩妥剑”，但它一定会愈行愈远。

参考文献：

[1]李银河《女性主义》章节一、生理决定论与社会建构论

[2]百度百科词条：《俺娘田小草》、《娘妻》内容梗概