论电影人物形象塑造的重要性

张小雪 曲朋

【摘 要】电影《盗钥匙的方法》（Key of life，2012）是日本青年导演内田贤治的一部剧情片。因为一次偶然意外，一个自杀未遂的落魄都市边缘人和一名深度洁癖、品位高雅的职业“杀手”无意中互换了身份，莫名其妙地扮演起了对方的角色，进而引发了一系列啼笑皆非的无厘头事件，在喜感之余还带有励志成分。本文通过对这部影片中三个主要人物的性格特点进行分析，结合影片故事情节，阐述人物形象塑造对一部影片主旨的表达起到的举足轻重的作用。

【关键词】人物形象塑造;《盗钥匙的方法》;内田贤治

中图分类号：J905    文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）35-0157-03

2012年，日本导演、编剧内田贤治执导摄制了他的第四部长片《盗钥匙的方法》，由日本著名演員堺雅人、香川照之、广末凉子等人主演。电影获得了第36届日本电影学院奖的最佳编剧，以及“报知映画赏”的最佳影片。

该片讲述了一名不知名的小剧场演员樱井武史奋斗多年却始终一事无成，35岁仍穷困潦倒且情场失意，丧失了活下去的勇气之后，他决定自杀，奈何自杀未遂。在饱尝绝望后，他无意中从钱包里翻出一张即将过期的洗澡券，于是他决定在死前享受一次，索性起身去大众浴池洗澡。谁知在蒸汽氤氲的湿滑澡堂，杀手近藤误踩肥皂摔倒昏厥，鬼迷心窍的樱井将近藤的钥匙调包，二人阴差阳错身份对调，故事便由此展开。令樱井没有想到的是，近藤居然是一名名震黑道的冷血杀手，从此樱井不得不接手来自黑道的委托，干起了“杀人”的营生。与此同时，从医院醒来的近藤失去记忆，误以为自己是走投无路的樱井，在偶然结识的美丽女性水岛香苗的帮助下，他一点一滴重新认识作为演员的自己，苦苦探索前进的方向，在此过程中他和香苗的内心也悄悄发生变化。而当他记忆恢复的那一刹那，三个人的命运也纠缠到了一起。

人物形象塑造对电影叙事关系而言非常重要，《叙事学导论》一书中也指出“在人物结构和叙事结构的发展过程中逐渐加深对角色的认识和感受，并在叙事时空中塑造出完整的角色，这种塑造包括直接形容和间接表现”。[1]影片中每个人物形象的塑造都个性鲜明，层次丰富，不可或缺，且演员对角色细致的刻画使角色变得可摸可触，有血有肉，使观众容易看懂人物设计背后的意义，实现电影人物与观众的心灵沟通。本文基于影片中三个主要人物的性格特征进行分析，探究人物形象塑造作为故事情节的发动者、承担者以及作为镜头语言表达中不可或缺的部分，对整个影片效果呈现的重要作用。

一、人生失意的龙套演员：樱井武史

作为片中的男主角，樱井武史的人物形象受到极大的关注。导演之所以选择樱井这样一个十分普通的小人物作为影片的主人公，主要是看中了樱井身上所拥有的大众气质，观众很容易在樱井身上看到自己，认识自己，这就拉近了影片与观众之间的距离。

在《盗钥匙的方法》这部电影中，樱井这个角色一开始就让人有一种恨铁不成钢的感觉。35岁的樱井是一个人生失败者，没有固定工作，终日独居在一间一片狼藉的出租屋内，生活杂乱随性，做事情三分钟热度，遇到困难挫折很容易就放弃，爱占小便宜，且极容易满足，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。当樱井和近藤角色转换后，樱井过上了过去从未企及的生活：开豪车住豪宅穿名牌。虽然樱井过上了近藤的富贵生活，努力地扮演着这个偷来的角色，但仍然难掩一身的陋习，一如既往地颓废、邋遢、不求上进，随心所欲地消费挥霍，把原本干净整洁的豪宅弄得杂乱不堪，他的生活状态和之前似乎也没什么不同。影片中有一段：近藤为了帮助樱井脱困，想出了一个当着黑社会老大的面“杀死”樱井的一了百了的主意，于是近藤与樱井针对假死进行了反复的演练。结果原以为自己是演艺界“前辈”的樱井，却屡屡表现得极为浮夸虚假，其对于被捅之后的“吃惊——疼痛”反应的处理，甚至不如从来没有接触过表演的社长，这让近藤十分无奈，只好手把手地教樱井。

在遭到近藤对自己的表演抨击之后，樱井突然发怒，他认为近藤不懂表演，并且表示自己的演技是以斯特拉斯伯格的方法为基本的，是用心理上的方法决定演技路线。近藤听后则说道：“你房间里那本斯特拉斯伯格的书，只看了最前面的八页，其他书也是一样，好不容易稍微有点学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是那种最渣的人。”看似简单的一句话，实则一语中的。为了救人，演技一向拙劣的樱井展示了自己作为演员的潜力，表演了最佳演技，虽然黑社会老大轻易地揭穿了这场戏，但通过这件事情，樱井成长了，他不再是一味只知道退缩的胆小鬼了。影片通过对樱井日常生活细节的描写，向观众展现了其原来不求上进的一面，同时也展现了他心理变化的过程。在经历了一些事情后，樱井逐渐懂得了何为责任何为担当，正是因为樱井是一个非常普通且具备各种优缺点的平凡人，从而才让樱井这个人物角色如此地深入人心。

在当代背景中，绝大多数的人都如同影片中的樱井一样，在生活中迷失自我，不知所措，遇到困难首先想到的是逃避和退缩。导演想要通过樱井这一角色，向观众传递如下信息：首先，对于每个人来说，虽然在工作与生活中会遇到诸多不顺，但是只要摆正自己的心态，将这些困难看成是由命运所带来的挑战，就一定能够战胜自我、跨越眼前的鸿沟;其次，犯错误不可怕，遇到问题同样不可怕，正确的做法应该是积极地应对问题和困难;最后，天上不会掉馅饼，即便是有，也要有资格去享用，否则就会如同樱井一般暴殄天物。因此，樱井这一角色应当是每个人的缩影，导演用其独特的艺术风格带领观众重新走了一遍自己的心路历程。

二、腔调十足的冷血“杀手”：近藤

与樱井相反，香川照之饰演的职业“杀手”近藤原本靠经营一家便利店维持生计，日子不富裕但过得还算温馨，但近藤的妻子因为无法忍受贫穷的生活而选择离开，跟一个有钱人跑了。同样是被所爱之人抛弃，近藤也经历一样的痛苦与伤心，不同的是他没有因此颓废绝望，而是选择了坚强。他痛下决心，改变自己。既然是因为没有经济能力而失去所爱的人，那就努力使自己变成一名有钱人，因此他选择做一个来钱快的职业“杀手”。在身份遭到互换后，失忆的近藤站在脏乱不堪的出租屋里，发现“自己”独自生活、没有稳定的工作、抽劣质香烟、口袋里只剩点零钱、每本书都只翻了前八页、“精神上一定受到了很大的摧残”才写出了字很丑的遗书并且寻死未遂。影片中有一段台词：“到了35岁，没有固定工作，独自一人住在这种地方，想死也是正常的吧。”负能量就像黑暗一样，你若不尝试去驱散它，那么你会逐渐丧失前进的动力，变成另一个“樱井”。近藤身处逆境，被周遭糟糕的一切所包围，即使是这样，近藤也没有因此而颓废，并且很快就适应了自己的新身份。失忆的近藤清醒后认真分析了自己现处的环境，总结与自己有关的事情，并很快表现出“一般人在这么短的时间内不可能变得这么乐观”的顽强生命力：收拾房子和整理自己的心情;当他得知自己可能是个“演员”后，静下心来潜心学习，愈加努力地钻研表演，并且将学习笔记整理得干净利落、整齐大方;认真跑起龙套的同时做兼职，甚至开始试着恋爱。

一切都在慢慢步入正轨，生活也萌发出了希望。在记忆突然恢复之后，近藤记起了自己原来的身份，并开始慢慢回忆。原来近藤根本不是真正的杀手，而是一个“便利屋”（影片中的“便利屋”指的是假装帮助委托人杀掉目标人物，实则与目标人物达成一致，通过精心策划和专业的表演，在委托人面前“杀掉”目标，使之相信目标人物已经“消失”，从而取得双份的报酬）。面对樱井制造的大麻烦，近藤在短暂的愤怒之后镇定自若，运用自己之前学习的表演知识成功化解了危机。

影片通过对近藤无论是失忆前，还是失忆后的各种生活细节以及情节进行描写，向觀众展现了其对待生活工作的严谨、务实、努力向上。面对困难挫折时的坚强和对待生活的一丝不苟，这种认真的态度与穷困潦倒、不求上进、遇事只会怨天尤人的樱井形成了鲜明的对比。这种对比，不仅使人物形象极富层次感，更能引导观众深刻地思考本片的主题表达。理性却不屈服，艰难而不绝望。“不绝望，有希望。”不仅是近藤身上散发出的光环，也正是这部影片最原始、最纯洁、最温暖及最感动人之处。

三、渴望爱情的职场女强人：水岛香苗

广末凉子饰演的水岛香苗是一个不折不扣的职场女强人。34岁的她是高级杂志社的主编。由于姐姐几次失败的婚姻，香苗最初对婚姻充满恐惧，但因为父亲已经病入膏肓，她希望可以在父亲离世前解决自己的人生大事好让父亲安心，于是她决定下个月结婚，但是结婚人选还没有定。香苗请各位同事帮忙介绍，同事们问她的择偶要求是什么，她的回答竟是“身体健康，吃苦耐劳”，就像之前征询临时工的要求一样。她真的没有太多要求，别人推荐的时候，这个也可以，那个也可以，总之都要见见，积极地参加各种联谊会。来医院看望父亲的香苗在医院门口偶然遇上失忆的近藤，在被近藤问路之后，善良的香苗因近藤路途较远主动提出开车送他回家。面对一片狼藉的出租屋，她也面不改色地积极帮忙，提出建议试图帮助近藤找到能恢复记忆的线索。即便自己家境优越，工作优秀，相貌出众，她对待近藤也不带任何的傲慢与偏见。在后来的接触过程中，面对努力上进的近藤，香苗发现自己的心出现了怦怦直跳的感觉，原来她已经渐渐地喜欢上了近藤。即便是得知近藤的真实身份后，香苗的第一反应不是害怕，而是询问近藤是否婚配，并且利用自己的聪慧和日常积累的习惯帮助樱井和近藤成功化解了这场危机，最终与近藤收获了爱情的果实。

“香苗”的角色设定，除了为影片的人物层次锦上添花之外，还有更深层的含义。当前，“水岛香苗”型的婚恋问题愈演愈烈，“剩男剩女”和晚婚不婚的现象俨然成为社会的一大难题。来自各方的压力令处在适婚年龄的年轻人感到步入婚姻的不易，择偶相伴也是难之又难。许多男女不再是因为爱情而结婚，而是为了结婚而结婚，甚至为了金钱而结婚，这种扭曲的婚姻观愈发严重。影片中有这样一段：香苗与姐姐讨论起爱情，姐姐认为女孩子在年轻的时候只要想到喜欢的人，心就会怦怦直跳，而到了香苗这个年纪，这种怦怦跳的机器就会失灵，特别是开始寻找结婚对象后，就不再有了，大概是机器已经坏了。可能是因为几次的婚姻失败，姐姐对婚姻已经失去信心，所以劝告香苗“就算不恋爱也可以结婚”。为了使病危的父亲了却心中对自己的挂念，香苗非常希望早点将自己嫁出去，但是香苗的内心仍然渴望遇到令自己心动的爱情，好好谈恋爱，然后与喜欢的人一直生活下去。不为钱财，不为样貌，她等的是能使她心跳加快的人。当香苗参加相亲联谊会的时候，大家其乐融融地探讨关于男女之间的爱情是建立在金钱上的，没有钱的男人连说出的爱都是可笑的，而香苗却说出经济实力和爱情并没有直接的关系，因为在她的内心深处相信爱情和希望本身超出一切。导演想通过香苗传递出一种正确的婚姻观，告诉观众依旧要相信爱情。

四、结语

三段截然不同的人生，三个性格迥异的人，经历了一系列离奇曲折的故事后，都有了不同的收获和成长。全片在冷冷的小幽默中带着一波又一波的感动与惊喜，风马牛不相及的三个人的生活神奇又和谐地穿插交错。《盗钥匙的方法》在人物形象塑造方面可以说是十分成功的，它所塑造的人物完全向现实中的人靠近，呈现出矛盾的复杂性。不是“全部白”，也不是“全部黑”，而是“黑白相间”、善恶并存的。正是这种灵魂深处不断反复的双向运动，才产生了人物内心世界的冲突，从而丰富了人物性格，使得人物形象栩栩如生。

参考文献：

[1]谭君强.叙事学导论[M].高等教育出版社，2008.