散文诗的呼吸

霍俊明

近些年，散文诗一直是令我非常迟疑的一个特殊文体。在它面前，我一直拿捏不好阅读者的尺度、定位或角色。质言之，面对一章散文诗，我总是会在诗、散文之间摇摆不定。这甚至在一定程度上令我怀疑散文诗的必要性和独特性。说实在话，在我的朋友中也不乏一直写作散文诗的，但是我仍缺乏与之深度对话的内驱力。散文诗从历史维度回溯的话，当年的鲁迅通过《野草》创设了一个极其高的散文诗的标准，甚至今天也很难说有谁已经达到甚至超越了鲁迅的这一散文诗的高标。

如果暂时搁置散文诗的本体自主性，我们面对文本更应该关注的是它们与读者之间的对话关系。在我看来，一组好的散文诗，在本质上和诗、散文以及非虚构文本并没有天然的鸿沟般的区别，作为优质的、甚至具有不可替代的重要性的文本，它们自身就是“精神呼吸”的产物，它们总是会引起共情的震颤效果和持续的精神战栗。

而很多伟大的文本，它们竟近乎天然地都接近于“诗歌”，比如，“那年深夏，我们住在村里的一所房子里，越过河和平原，可以望见群山。河床里尽是卵石和大圆石，在阳光下显得又干又白，河水清澈，流得很快，而在水深的地方却是蓝幽幽的。部队行经我们的房子向大路走去，扬起的尘土把树叶染成了灰蒙蒙的。树干也蒙上了尘土。那年树叶落得早，我们看到部队不断沿着大路行进，尘土飞扬，树叶被微风吹动，纷纷飘落，而士兵们向前行进，部队过后，大路空荡荡，白茫茫，只有飘落的树叶。……