通幽的曲径与极微的延展
——《陆犯焉识》“那辗”的叙事策略探析

李 岩

（华侨大学 文学院，福建 泉州 362021）

一、“搓那”与“辗开”同构的“那辗”章法

严歌苓一贯保持着极高的创作热情，2011 年出版的《陆犯焉识》，继《小姨多鹤》后第二次问鼎长篇小说排行榜榜首。从《扶桑》《一个女人的史诗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》《陆犯焉识》《妈阁是座城》等作品，既能看出作者女性书写的清晰脉络，又能看出家、国历史叙事下抒情性表达的嬗变。严歌苓结合自身文化经验与艺术想象，将西方现实表达内化为独具传统意蕴的“那辗”叙事策略。《陆犯焉识》作为中西文化融合、古典文学再阐释的文学表达，其爱情书写较之以往作品更添浪漫、古典之气。

“那辗”是中国传统式注重感悟的文论方法，它着重强调作品传达出的神韵意味。“那”之为言“搓那”，“辗”之为言“辗开”。《西厢记·前侯》一节，金圣叹提到张生苦求红娘转信给莺莺一文洋洋洒洒一大篇，让他“取而再四读之”，忽而领悟文章的动人之处恰如好友陈豫叔讨论双陆之道时提出的“那辗”之法。金圣叹将此视为文章妙门，延伸阐释出“那辗”叙事手法，即文章不可“横图直描”，要“舒长”之，“迂迟”之，“逶折”之，“悠扬”之。如“【油葫芦】双写两人一样相思，此又一那辗法也，甚可以不双写相思也，而今已如更不可不双写相思也。”[1]112数番“那辗”便可使文章从枯淡变为缡缡然。搓那，是指设置层层重围，拖延人物目的达成，极尽所能延长事件发展进程，于纵向加深故事层次。“搓那”着重强调的便是曲折迂回。如《西厢记》作者安排崔莺莺与张生心意相通却不让二人直面袒露心声，通过红娘等几经周转，才达成才子佳人相见相爱的目的。……