论艾特玛托夫对曹文轩小说创作的影响

傅 娆

(湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081)

曹文轩是中国20世纪80年代成长起来的第四代儿童作家的代表，以《草房子》《红瓦》《青铜葵花》《根鸟》《山羊不吃天堂草》等系列儿童小说著称海内外，他于2020年面世的长篇小说《樱桃小庄》依然延续了以往恒定的古典美学风格。可以说，曹文轩创作中呈现出独特的美学姿态和稳定的美学追求，这使他成为儿童文学中不可忽视的存在。作为一位成功的学者型作家，曹文轩的创作不仅得益于传统文化的滋养，还得益于外来文化的影响。在这方面，学者汤锐敏锐地发觉了曹文轩“浪漫气质”的隐秘来源，他作品中的“忧郁风格”与“影响创作个性的东西”[1]或许来源于艾特玛托夫、海明威、高更、凡·高、安徒生等人。当然，我们还可以从其创作中辨析出更丰富的外来元素。然笔者认为，艾特玛托夫元素深度参与了曹文轩风格的构成，分析艾特玛托夫对曹文轩创作的影响应可推进对曹文轩创作特色与创作成就的认识。

一、“成人—儿童”视角下的回忆叙事

曹文轩对苏北农村的童年回忆是他小说中的主体内容，他在回忆的过程中过滤和重塑了童年，读者由此感受到了油麻地、红瓦房、大河、芦荡、白帆等浸染着忧郁色彩的意象，以及由顽皮的伙伴、温柔的女教师、白发老奶奶、严肃的父亲等类型化的人物角色共同构成的儿童世界。在这里，儿童视角“意味着自然化与感官化”，成人视角则承担着“小说叙事人的重要角色”[2]。曹文轩的创作，时常着墨于一些令他印象深刻的人和事抑或空间上，小说的节奏随着作家本人的回忆思绪放缓，最终作家与儿童的双重身份在纸上相遇、重叠，共同构筑了一个以儿童视角为基点的回忆世界。……