贺绿汀艺术歌曲中“民族化”的创作特征

宋小玉

摘要：20世纪50—70年代，音乐界曾掀起一股以毛泽东诗词为题材的艺术歌曲创作热潮。50—80年代，贺绿汀创作了三首毛泽东诗词歌曲，这是他创作中晚期为数不多的佳作。三首歌曲旋律中民间音乐素材的运用、丰富的调式调性发展手法、和声中附加音、四六和弦的使用，均体现出歌曲中的“民族化”创作特征。

关键词：贺绿汀  艺术歌曲  毛澤东诗词歌曲  民族化  创作特征

中图分类号：J605   文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2021）23-0033-04

20世纪的中国作曲家运用各种方法尝试创作具有中国风格的艺术歌曲，他们的作曲技法虽然不同，但总体目标都是为了打通西方作曲技术与“民族化”之间的桥梁，从而建立起具有中国语境的音乐语言。中国诗词与西方艺术歌曲体裁的结合是众多作曲家的选择。贺绿汀的一生创作过十首中国诗词艺术歌曲。他在30年代国立音乐院求学期间，曾以唐代李白、元代张可久等诗人的古诗词创作了七首古诗词歌曲，迈出了他早期探索中国风格艺术歌曲的第一步。50年代以来，贺绿汀几经磨难，他不得不利用创作的时间来打“笔墨官司”，作品的数量大不如从前。50—80年代的三首毛泽东诗词歌曲是他创作中晚期为数不多的佳作，“民族化”的音乐语言也更加明显。

1958年毛泽东的诗词《清平乐·六盘山》发表以后，随即贺绿汀在1959年创作了合唱歌曲《清平乐·六盘山》。之后分别在1964年和1983年创作歌曲《卜算子·咏梅》《蝶恋花·答李淑一》，前者或许是通过赞扬梅花坚韧不拔的品质，鼓励自己要有不屈不挠的精神;后者或许是在他得到平反后借词来怀念过去的友人。……