《伊万的童年》

樊姝彤

摘要：《伊万的童年》是前苏联著名导演安德烈·塔可夫斯基的第一部叙事长片，虽然是一部描绘二战之残酷的战争片，但其独具诗意、现实与梦境相结合、雕刻时间的独特创作风格已经将其与其他战争电影的气质皆然区分开来。塔可夫斯基在这部电影中用极具天才的创作手法完成了主人公伊万生活中现实影像和潜在影像的描绘，这与法国思想家吉尔·德勒兹的理论不谋而合。正是《伊万的童年》中这些“超越运动-影像”的极具艺术张力片段的存在，才使得影片具有“可以无限发展的生成”的可能，促使观众们更深层次地发挥大脑的想象空间，更深入地感受战争的残酷性以及其对儿童的精神戕害。

关键词：德勒兹  时间-影像  塔可夫斯基  梦幻-影像  回忆-影像

中图分类号：J905   文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2021）23-0139-05

“时间掌握着全新的材料—电影，就最完整的意义而言，它是新的缪斯”

——安德烈·塔可夫斯基

德勒兹在《电影1：运动-影像》和《电影2：时间-影像》两本著作中，创造性地提出了一系列前所未有的电影分类方式，并“让电影理论发生了根本转向，电影问题不再是关于如何表征现实的问题，而是对“活艺术”的再思考，创造新的运动影像和新的思维影像”。而《电影2：时间-影像》围绕着二战后生成的时间-影像做了种种探讨，创造性地提出了“晶体-影像”“时間-影像”等概念，极大的丰富了电影理论以及拓宽了电影哲学的边界。概括来讲，时间-影像与作为古典电影核心的运动-影像相对立，创造了现代影像。……