莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗与伯爵角色的个性化处理

吴子吟 朱倩颖

摘要：莫扎特作为维也纳古典乐派的开创者之一，他的一生共完成了22部歌剧，其中最出色的作品则均出自于创作生涯后期，它们是《费加罗的婚礼》《唐璜》以及《魔笛》。在这三部歌剧作品中，均有重要的角色由男中音声部担任，男中音咏叹调和重唱在这些作品中占了极大部分比重，也凸显了男中音声部在莫扎特歌剧中的地位，这充分可以看出莫扎特对男中音声部的器重。不仅如此，莫扎特笔下的男中音角色一般都具有双重性格，这更能够体现莫扎特在对男中音形象进行塑造的时候花费了大量的心思，让每一个男中音角色都变得愈加丰满和立体。而他更是在《费加罗的婚礼》中，把两个矛盾贯穿整部歌剧的角色仆人费加罗和阿尔玛维瓦伯爵，塑造成了由男中音饰演的角色。

关键词：莫扎特  男中音  费加罗  伯爵

中图分类号：J805  文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）23-0151-04

一、费加罗与伯爵的角色性格分析

在歌剧莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中，费加罗和阿尔玛维瓦伯爵这两个人物角色均由男中音聲部来演唱，那么，在同一首歌剧中出现两个男中音角色，人们如何通过作曲家的一度创作和演唱者的二度创作来区分他们之间的差别呢？

笔者认为，“演唱”和“演奏”这两个词之所以把“演”字放在开头，是因为在音乐舞台上“演”这个字是至关重要的，因为能否把音乐“演”好，会直接影响到音乐本身的感染力。在歌剧艺术中，歌唱演员在舞台上不仅仅需要唱得出色，还需要通过舞台表演来描述歌剧情节，塑造角色形象、刻画人物心理、展现戏剧冲突。……