探析中国画与书法笔法的相通性

冀琦

摘要：中华文化历史悠久，博大精深，其中最具有代表性的就要属书与画了，它们用独特的艺术形象与艺术风格传达出中华文化的内在含义。当临摹与创作书、画时，因其材料与工具有着一致性，也由于其共同的文化内涵和审美特征，它们既独立又融合，因此有一定程度的相互联系。中国画一直提倡以书入画，其用笔的方法有着异曲同工之妙。以书法笔法入画促进了中国画与书法的发展。

关键词：中国画;书法;笔法;引书入画;相通性

一、书画同源

中国画和中国书法从古至今就有着不可分割的关系，甲骨文作为现存最古老的一种成熟文字，是从最原始的图形发展而来的符号，具有高度的概括能力，无可置疑地说明绘画与书法有着相通的起源，也可以说它们在殷商时期就有着相同的渊源了。

唐代张彦远在《历代名画记·叙画之源流》中说：“书画同体而未分。”“同体”是因为二者都具有“象形”的基本特征，有着相似的地方所以“未分”。书法形式的多样也是因为有绘画的基础，而作画的笔法也大都来自书法。张彦远对“书画同源”做出了最早的释说，并且第一次用理论的方法阐述了书画同源的问题。因此，在唐代就有了对“书画同源”最早的理论解释。

到了元代，赵孟在题画诗中写：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”他在这首诗中所表示的正是中国画应以“写”代“描”，用书法的笔法来进行作画。在他的《秀石疏林图》中，他用书法中的飞白法画巨石，用篆书笔法来画树的枝干与树枝，这是“书画同源”的理论在绘画实践中的具体体现。……