《照夜白图》与《五马图》风格之异同

严密

摘 要：鞍马画这一画科自唐代明确界定后便传承有序，画马的高手不胜枚举。唐代画马的画家以韩干为代表，而北宋画马的画家中出类拔萃的当属李公麟。通过对韩干的《照夜白图》与李公麟的《五马图》进行比较，从两位画家所处的社会环境、创作动机和师承关系等分析两幅画的特点，并对韩干和李公麟的艺术风格进行比较，探讨唐代、宋代鞍马画不同的艺术特征、风格演变问题。

关键词：《照夜白图》;《五马图》;鞍马画

鞍马画在唐代实现了飞跃式发展。唐代的鞍马画继承了北齐至隋代和敦煌壁画的创作风格。而到了盛唐，鞍马画家虽首推曹霸，但他的弟子韩干却在画马的艺术表现上另辟蹊径，重于“画肉”而非“重骨”。《照夜白图》是韩干艺术创作成熟时期的代表作，描绘的是唐玄宗的一匹爱马被拴在木桩上的场景。图中被拴在马柱上的“夜照白”仰首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情昂然，充满生命的动感。圆浑肥硕的马匹和笔直瘦硬的木桩，一圆一直、一胖一瘦、一动一静，形成了强烈的对比。画中的线条细劲且有力度，线条勾勒出马匹的轮廓，再稍加淡墨进行渲染，突出了马匹的圆润感。在《照夜白图》这幅画中，韩干用了夸张的艺术手法来表现“照夜白”这匹御马，如把马的腿部和四蹄画得比实际上更短些，将马的耳朵画小，以此突出马匹的肥硕。画中肥硕的马儿不甘愿被缚住，御马膘肥体壮，大张着鼻孔昂首嘶叫，睁大着眼睛，鬃毛飞扬，四蹄腾空作挣脱状。……