論「秦七聲度」

吴 瓊

内容提要 「秦七聲度」，是對秦觀詞聲調之風格的一種概括，學術界尚未對此予以實質性地揭示。秦觀詞入樂可歌，在北宋一度盛唱於歌樓、士大夫家中。其詞喜用四字句、對偶句式，使詞的聲調雅致、流麗；又較多地使用雙聲疊韻、疊字，使聲調閑雅、順暢；韻位以密韻爲主，使得詞之聲調淒怨、深厚；韻脚字之情調則多幽咽、清婉；以上聲調特徵共同構成了纖柔婉麗、哀怨沉鬱的「秦七聲度」。秦觀婉麗、哀怨的聲度，繼承了晚唐五代小令韻脚密、轉韻繁、聲情纏綿哀婉的特色，亦吸收了柳永慢詞多四字句、駢句，聲調悠揚嫵媚的特點；對周邦彦之醇雅沉鬱、李清照之清麗哀婉、姜夔之騷雅醇正有示範作用，故具有承上啟下的詞史意義。秦詞聲調諧婉哀怨，情感沉鬱真摯，是唐宋詞史上「聲」與「情」諧合完融的典範。

關鍵詞 秦七聲度 秦觀 宋詞 聲情

秦觀是北宋中期著名的詞作家，其詞諧律可歌，在當時被普遍傳唱。據載，宋歌妓趙瓊聽一曲聲調淒怨的《臨江仙》，辨其爲「秦七聲度」[一]，此四字可視爲秦詞聲情藝術特徵之代稱。然有關「秦七聲度」之具體内涵，學術界暫未有實質性揭示。楊曉靄《「秦七聲度」與「作家歌」》[二]較早關注到這一問題，從秦觀詞語工入律、煉字煉意等方面，揭示了其詞爲當行本色、「作家歌」的事實，惜未深入。劉慶雲《秦觀詞聲律美淺探》[三]一文則分析了秦詞嚴於守律，並從韻脚四聲與情緒哀樂的諧合、上去連用和去上連用形成的抑揚抗墜之美、去聲字的使用對音調的振起作用等三個方面探討秦詞聲律之美，細致深入，頗見新意，然未觸及「聲度」。……