历史电影的转轨、再造与证成
——当代美国历史电影的种族政治转向与话语接合策略

王鑫 ，黄皓宇

（1.同济大学艺术与传媒学院，上海 201804；2.辽宁大学新闻与传播学院，沈阳 110121）

一、引言

媒体习惯将历史电影在多大程度上还原和再现历史场景作为宣传和评价的重点。而在具体的艺术创作中，影像与历史真实勾连的价值取向一度成为文艺工作者创作历史作品的主流理念，正如何其芳在评价戏曲改造中谈到的，“要写出一个真正好的历史剧，不仅要在根本之处符合历史科学，还要使它成为一件动人的艺术作品”。［1］新历史主义将阐释历史的实践定义为“文本性与历史性”的互动，［2］以海登·怀特与詹姆逊为首的文艺批评家不仅揭示了历史叙事受制于意识形态的“选择性保存与涂抹”，还强调了文本作为一种深受意识形态、历史意志与权力关系制约的话语，在编码与解码过程中体现特定的“历史”面向。无论是秉持因果律与必然性的传统历史观，还是立足于作品文本与历史语境的新历史主义，其核心都是建立在“历史—真实”的二元结构之上，而电影本身也存在“真实—虚假”的内在张力。在审视“历史电影”这一概念时，会发现“真实—虚假”“历史—虚假”与“历史—真实”在电影内部构成了一种相互制约的关系：电影为何将某一叙述视角作为应然层面的真实？摄影机所体现的真实与主流话语的关系是什么？摄影机背后观者不可窥见的部分又是什么？历史电影中的“虚假—真实”关系，为分析形塑历史电影的话语提供了基本的思路。“历史—真实”的二元关系则涵盖了看待历史的不同视角，倘若以重现历史的观念统摄历史电影的拍摄，“历史”与主流话语所决定的单一“真实”将趋于重合，历史电影主要显现为巩固主流话语的历史正剧；……