以“少少许”胜“多多许”

摘 要：古人写诗词，讲究炼字、炼句、炼意境。这其中，以虚写实、以实状虚、虚实结合相互映衬手法的使用很值得探讨鉴赏，诗词的艺术魅力也因此得以彰显。

关键词：以实写虚 以虚状实 虚实结合 艺术魅力 DOI：10.12241/j.issn.1009-7252.2021.23.032

诗歌中的形象一般不如小说中的形象那样丰满、完整。它往往截取人物的一颦一笑，一言一行，一细节一画面，其余则需要读者自己去想象。这有点像中国的写意山水，寥寥几笔，形肖毕现，看山是山，看水是水，辞约而内容丰富，语少而余味无穷。

下面我从三个方面来谈谈古诗文当中的虚实运用及艺术之美。

一、以实写虚，状虚如实，宛在目前

李煜在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”一国之君，被囚一室，受辱苟活。江山易主，千古蒙羞，睹今思昔，旧恨新仇一起涌上心头，哀痛到了极点（此为虚）。是啊，江水流不尽（此为实），诗人的愁绪就永无休！

李太白写愁，更加夸张，更具豪气。“白发三千丈，缘愁似个长”，是无边的忧愁让我的青丝变成白发啊！这里“愁”是虚，“白发”是实。易安居士写愁：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”这时期的李清照，夫死、家破、国亡，如此种种，交织重叠，双溪上的小小船儿怎么能载动她内心无边的凄凉与哀愁呢！

宋代词人李之仪《卜算子（我住长江头）》写女子对心上人的爱恋与痴情。词的上片“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”表情达意朴素、委婉、含蓄、真挚动人，千百年来广为传诵。词中女子思念自己的心上人，但心上人在哪里啊，不知道！……