从澄澈幽邃到温润亮丽
——漫谈歌词作家唐跃生的创作路径和趋向

文 / 韦 锦

20年前，从大学时期就迷恋文学创作，工作之后又为此放弃数学专业的诗人唐跃生再次转身，进入歌词写作领域。我曾为此诧异并遗憾。他在诗歌写作上初具特色的个性化语言和内在张力，那种整体风格的澄澈幽邃，以及探寻人性真相的全神贯注，应该说不止我一人喜欢和珍视。而那时以直白的宣泄、空泛的抒情、尽兴的娱乐为表征的歌坛，似乎并未给歌词作者以足够的尊严和荣耀。因此，一个把生命的核心要义投射于艺术创造的诗人厕身其间，给人误闯歧路之虞也就理所当然。尤其对他一旦迷上歌词便从诗的写作中完全抽身，而专鹜一途的断然和决绝，担忧之外甚至有几分异样的感觉，盼其迷途知返的殷切远大于祝福和期许。

而在被我视作“迷途”的一番跋涉之后，唐跃生却完成了从澄澈幽邃到温润亮丽的跃升与转换，在歌词创作上取得了让人瞩目的成就。为歌曲《亲爱的中国我爱你》《母亲在，家就在》《格拉丹冬雪光》《你知道花儿有多坚强》《放风筝》《天底下》《我们就是河流》《编钟》《脚步》《天空》等作词；为音乐剧《马兰花》、电影《一枚弹壳》做编剧；给电视剧《归途如虹》做创意策划、文学统筹、艺术指导；甚至给一座为音乐而耸立的建筑，撰写“有一种感动，只能在音乐厅发生”的主题宣传用语，大活儿小活儿均做得粒粒饱满，焕然出彩。“群星奖”“金钟奖”“五个一工程”奖、中央电视台春晚观众最喜爱节目奖，一系列与象牙塔鲜克有缘的奖项，被他接连斩获。……