鞠守镐舞蹈艺术创作论

谢 飞，刘 炼

(东北师范大学 音乐学院，吉林 长春 130012)

1980年代以降，中韩双边文化交流频仍，不少韩国舞蹈家来华演出，如金梅子、鞠守镐、裴丁慧、李丁姬、朴明淑、金贤淑、金容喆等，使我们进一步了解韩国舞蹈艺术与文化风貌，引发一系列响应和对话。鞠守镐不仅是其中佼佼者，亦颇具典范性。他师承郑亨仁、朴琴瑟、宋范等名家，1973年进入韩国国立舞蹈团，1983年作为创作编舞家出道，至今仍活跃于世界舞台。过去37年间，他不仅以舞者身份参与了2 000余场国内外演出，更以编舞家身份创作了大量作品，其中大型作品40多部，中小型作品400余部。他现任迪迪姆(didim)舞蹈团理事长兼艺术总监，曾任首尔艺术团艺术总监(1989—1990)、国立舞蹈团团长(1996—1999)、首尔艺术大学舞蹈系教授及韩国中央大学艺术学院舞蹈系教授。此外，他还是1988年首尔奥运会开幕式《和合》编舞、2002年韩日世界杯开幕式总编舞及独舞表演者。他既是首尔市文化财委员会委员，韩国重要无形文化财第27号僧舞传授者，也是一个重构民族艺术形式、对传统进行再创作的艺术家。

纵观鞠守镐几十年来的舞蹈创作历程，他都在反复叩问并致力解决一个问题：如何使民族艺术世界化？这一方面涉及如何继承和发扬本民族舞蹈艺术，在传统文化里深蓄厚养；另一方面又涉及如何让它跨越国界，超越民族特殊性，升华为形式独特的世界性艺术，或谓具有“独特普遍性”的舞蹈艺术。在此过程中，鞠守镐势必面对新与旧、传统与现代、民族与世界、特殊与普遍、东方与西方等一系列关系问题，这也是东亚艺术家(乃至所有非西欧艺术家)所共同面对的艺术课题，共同遭遇的“艺术命运”。……