山河流转 故人不再——评影片《山河故人》

曲佳怡 天津师范大学新闻传播学院

故土议题，故人情节，在贾樟柯导演的作品中氤氲着强烈的故土气息。相较于同时期市场“爆款”电影，贾樟柯的作品更像是一位对于故土与时间的守望者，在他自己的故事中，以家乡汾阳串联起时代的发展的起落，在代际浮沉的个人命运之中探索社会发展阶段的挣扎与矛盾。

影片《山河故人》秉持了导演贾樟柯一贯的风格，将故乡的情结融贯于整部影片，回溯不同时空的社会风貌，在大时代的流转中，呈现人物情感的漂泊栖息。整部影片贯穿亲情与爱情的纠葛，平凡人在日新月异的时代面前表现出了对于命运与时间无力掌控。导演以时代的烙印呈现个体生存无法规避的漂泊与孤独，个体生命体验悄无声息地融入时代的变迁。未见山河流转，却道故人不再。

一、分段叙事：时代孤寂的群体思索

导演将整部影片划分为过去、现在、未来三个部分，以三段顺叙的时空阐述一整个时代的人物的命运浮沉，透过个体精神生存困境探索群体性的心灵漂泊。在1999年、2014年、2025年三段不同的叙事空间中，导演分别采用了4：3、16：9、2.35：1的宽高比。随着时间的演进，画面视角变广。这种变化将时代的变迁露于浅表，时间的暗示也随之显露。在1999年，4：3的画幅中，沈涛、晋生、梁子三人的纠葛游走与故乡汾阳这方狭小的土地上，对应紧凑的画幅，三人的情感线索从亲密无间逐步走向支离破碎的转折点。而当时空过渡至2025年，画幅变为2.35：1的全屏画幅，同样景别下，影片中人物身处的空间被不断拓展，视觉上的孤独感油然而生。……