流亡中的批评家
——重新发现埃里希·奥尔巴赫

埃里克·林斯特拉姆 著 王晓燕 译

（弗吉尼亚大学，弗吉尼亚洲 美国 22904）

历史记忆的一个特点是，那些复杂而重要的时期往往以几个精简片段来呈现。例如，法国大革命经历了从贵族叛乱到资产阶级自由，再到恐怖的暴民统治，最后到波拿巴主义，但在大多数人的记忆中却仍然是一场以攻占巴士底狱和砍掉贵族头颅为主的运动（占领皇家监狱和处决路易十六实际上间隔了三年半）。同样，随着德国在第一次世界大战中的战败和民主宪法在安静的图林根市（Thuringian）的推行，现代主义的街头狂欢（street carnival）在1919至1933年的魏玛时代随处可见，弗里兹·朗（Fritz Lang）的电影、包豪斯（Bauhaus）的家具，以及柏林的歌舞厅所带来的慵懒、迷醉，一扫几世纪以来普鲁士的沉闷。而对于这一至少比狄更斯所描绘的法国革命更为准确的画面而言，莎莉·鲍尔斯（Sally Bowles）①音乐剧《歌厅》（Cabaret）中的女主角。——译者注和她在奇巧俱乐部（Kit Kat Klub）的朋友只是部分原因。

事实上，魏玛时代的文化确实出现了大规模的、工业化的发展，以致于我们记住的是电影导演和设计学校的名字，而非首相或议会领导的名字。虽然，先锋派的作品并没有被大众普遍接受，但先锋派的艺术家们确实从新的大众媒体和工业技术中汲取了能量。路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）和沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）等建筑师们通过玻璃和钢铁来建造宏伟的工厂、公寓和办公楼；而弗里兹·朗的《大都会》（Metropolis）和《凶手》（M）则将现代城市的人造光和不知名的空间相结合，从而营造出一种新的昏暗意境。……