剧本杀火爆背后

肖赣贞

玩家们正聚精会神地玩剧本杀

剧本杀以其故事性、悬疑性、刺激性及自带社交属性吸引了大量年轻人，成为非常火爆的社交类桌面游戏。《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示：预估2021年中国实体剧本杀市场规模将达154.2亿元，消费者人数有望达941万。国内目前经营剧本杀的门店已超过4.5万家，今年有望超5万家，甚至可能突破7万家。

剧本杀一般以5～8名玩家为主，每一个人都将获得一份详细的人生履历，作为一个剧中角色参与其中。大家共同面对一起较为复杂的凶杀案，通过不断与其他玩家斗智斗勇，沟通交流，获取线索，或者透过实景调查取证，共同揭开其中的秘密或发现真凶。玩家比较看重剧本故事和角色塑造，根据剧本剧情和人物需求，各自按剧本演绎剧情，最后投票决定谁才是真正的凶手。

辗转于不同角色之间的“爱恨情仇”，是剧本杀不断吸引玩家的主因。作者对剧本角色形象的塑造和地位的设置等存在某些反差，一个故事就是一段人生，玩一次就代表着在未知的世界重新活了一次。在几个小时的游戏时间里，玩家徜徉在某段时空里，邂逅一些服饰各异、身份有别的角色，既陌生又熟悉。他们时而扮演“侠之大者”，时而化身“缉凶神探”。不论是爱恨情仇，还是悲欢离合，都能刺激自身对剧本的兴趣。对玩家来说，当下的选择成就了独一无二的游戏体验。与此同时，和不同的玩家玩游戏也会发生不一样的故事情节。“推理 + 开放剧本”开启了多种可能性，让玩家在探索的道路上停不下来。

电视剧《神探狄仁杰》、动画片《名侦探柯南》和侦探小说《福尔摩斯》等文艺作品备受欢迎，从侧面反映出人们对于探案和推理等“烧脑”行为的喜爱。“烧脑”需要调动知识储备，进行大量思考，从而充分“燃烧”脑细胞。有人沉浸在科学研究中，通过不断发现来满足认知需要。有的朋友玩剧本杀，也是为了扮演“侦探”寻找真相，锻炼冷静处事的能力，体验抽丝剥茧般的快感，提升玩剧本杀的成就感。

剧本杀类似一种“安全的探险”，让无数在都市里忙忙碌碌的人们能以较低的成本体验到“烧脑”的快感。美国著名社会心理学家亚伯拉罕·马斯洛将其表述为认知需求，其中包括知识和理解、好奇心、探索、意义和可预测性需求，并将其补充进了他的“需求层次理论”，该理论具体包括8个方面的内容，除认知需求外，还有生理需求、安全需求、归属和爱的需求、尊重需求、审美需求、 自我实现需求和超越需求。

当游戏进入尾声，凶手的真面目被揭开、真相大白，往往是剧本杀游戏中最激动人心的时刻。美国德雷塞尔大学心理学家约翰·库尼奥斯发现，一个人体验到“顿悟时刻”的瞬间，大脑内的伽马波就会异常活跃。它是由脑部额叶和顶叶联合皮质区的活动引起的，而这些区域是负责人类情绪以及快乐相关的区域。这意味着此时人们体验到了某种快感，这种感觉通常在品尝美食或获得社会成就时能感受到。

不少人忙于学习，苦于工作，很想找一个轻松的时间去恣意放纵，转移积蓄已久的工作压力，從忙碌中解脱出来，给自己被束缚的心情放个短暂的假期，以期有更饱满的精神去迎接明天的不期而遇。剧本杀的神奇之处，在于故事里面有朋友，有爱人，有成长，有抉择，能让我们短暂实现“去角色化”。

人生如戏，我们在现实生活中的身份也千变万化：穿上工作服是打工者，伴侣面前成为妻子或丈夫，儿女面前变为严父或慈母……通过扮演各类角色，戴上各式面具，逐步完成社会化。与其说一个人有多种人格，不如说一个人扮演了多种角色，不同的角色促使其形成了不同的性格。在不同的场合，我们以不同的角色与周围的环境去交互。没有在哪一刻我们是展示了完整的自己，也少有人认识完整的我们。

人格面具是一把双刃剑，在整个人格中的作用既可能是有利的，也可能是有害的。人格面具对于人的生存说来是必需的，保证了我们能够与人，甚至与那些我们并不喜欢的人和睦相处。

如果面具戴得太久了，可能难以“出戏”。正如文学家纳撒尼尔·霍桑所说：“如果有人长期对自己一副面孔，而对别人另一副面孔，那么最后他自己也会分不清到底哪个才是真的。”在适应各种身份的过程中，我们也很容易迷失真实的自己，把我们本身具有的、但不符合社会角色要求的部分，压抑在无意识的阴影之中，很多我们忽略和没发展起来的积极或消极的特质也一并被掩埋。人格面具越强大，我们就越难接受自己的阴影部分，导致潜能受到了限制。

至少在剧本杀的数小时内，我们能够暂时卸下平日生活里的众多面具，放下那些束缚我们已久的价值观和规则，让压抑许久的自我喘口气。这种感觉就像小时候扮演奥特曼，扮演孙悟空，扮演万人敬仰的大英雄。此外，如果你饰演的某个角色恰好与你压抑的内在特质相匹配，那它们就可能“重见天日”，你也赢得了一个重新认识潜在自我的机会。

德国哲学家亚瑟·叔本华曾说：“每个人都把自己的眼界当成是这个世界的极限。”例如，面对同一棵大树，木匠将其视作木材、画家看到的是它的色彩和色调，植物学家的观察重点放在大树的形态特征上。我们的社会角色就像一副有色眼镜，透过它看到了不一样的世界。戴的时间太久了，就很容易用个人主观色彩的眼光看待人或事物，错把自己眼中的世界当成那个“唯一”。

剧本杀的神奇之处就在于演绎他人，让我们暂时换上别人的眼镜，重新认识世界的多元性。只有用他人的眼睛看、用他人的耳朵听、用他人的心去感受，共情能力才能够提高，让我们从名为“自我”的孤岛中走出。尽管故事是虚构的，但玩家获得的成长和感动却是真实的。这虽然只是游戏，但它仍能映射出我们人性中或美好或真实的一面，从而拓展我们人生的广度。

一些人不太擅长与别人打交道，朋友也不太多，可能与性格有关。不过，通过剧本杀的社交属性，朋友带朋友，拓宽了交际圈，认识了一些年纪相仿的新朋友，走出了固有的圈子。剧本杀有时候更像是一场心理疗愈。有的孩子在家跟父母吵架，过来玩了一场情感本，回去就主动找爸爸妈妈和好。还有的人在生活或工作中不堪重负，就在扮演角色时把压抑已久的情绪释放出来。看到不同的人在剧本杀中或哭或笑，也是一种独特的体验。

说起相亲，很多人腦海中会浮现出喝咖啡、看电影、逛公园、吃饭等见面方式。然而随着剧本杀的火热，一种相亲新模式应运而生。与相亲对象玩一场情感本，在数个小时的游戏里观察对方，互相磨合，能逐渐产生好感，甚至碰撞出爱情的火花。张女士相亲过几次，大都见面后就没了下文。不久前，她和男方玩了一次剧本杀，两个人感觉还行。张女士突发奇想，提出两人各自喊上朋友，约在剧本杀馆一边玩游戏，一边聊天。对方想了一会，就答应了。这场剧本杀双方各带了两个朋友，因为是个大本子，又组了一些人。长达5个半小时的游戏，让现场大部分玩家都没有坚持到最后。而与张女士相亲的男士则表现出了较好的精神状态，一开始就在纸上进行记录，梳理情节，分析状况，进入游戏后，也展示了一定的逻辑推理能力。当游戏进行到后半段，其他人开始出现抵触情绪时，这位男士还是注意力集中。张女士把他的种种表现看在眼里，并在心里给他打了高分。目前两个人虽然还没确立恋爱关系，不过感情也在稳步推进。张女士坦言：“没想到剧本杀还能为相亲提供帮助。”

美国心理学家雅各布·莫雷诺很早就发现了角色扮演有助于人们拓展世界观，并且以此创立了心理剧疗法。在该疗法中，个体通过扮演其他角色（如家人、朋友等）来体会该角色的情感与思想，从而改变过往的行为模式，甚至激发出自己的创造性潜能。而在剧本杀中，玩家也能通过不断模仿和内化各类角色，进而丰富自己的角色目录。如果玩家能将这种经验运用到生活中，或许可以获得过去未曾有过的思考模式、打开生命的“新窗”。

剧本杀虽然好玩，但必须掌握一个度，不能沉迷其中，否则会影响工作、学习和健康。一些玩家在玩该游戏的途中越来越不爱玩推凶本，更喜欢好的还原本，好的故事。另外由于剧本杀是一种能快速与陌生人发生故事的新型社交，因此不少单身人士在经历某个曲折离奇的剧本之后，会爱上游戏中的恋人，就像不少“因戏生情”的荧幕情侣一样。

编辑：夏春晖   386753207@qq.com