黑人歌剧：大都会历史性回归现场舞台，《骨子里的烈火》纽约首演

司马勤

乐评是什么？报道实时资讯与发表个人评论的混合体。无论是什么情况，首先要抓住创新点或特别处，然后再考虑到自己——也许包括其他人——对事情的看法。正如作曲家兼评论家维吉尔·汤姆森（Virgil Thomson）曾经说的：“评价只属华彩部分，而不是主题。”

因此，在谈论歌剧《骨子里的烈火》（Fire Shut Up in My Bones）时，我打从一开始就意识到这部新作品的新闻“含金量”已相当丰富。作曲家是特伦斯·布兰查德（Terence Blanchard），编剧是卡斯·莱蒙斯（Kasi Lemmons），《骨子里的烈火》是纽约大都会歌剧院有史以来首部出自黑人作曲家与黑人编剧的制作。正如不少乐评人（还有历史学家）指出的那样，尽管曾经有黑人创作歌剧的先例（也有其他族裔作曲家挑选黑人主题的歌剧），但除了无所不在的《波吉与贝丝》外，那些作品都没有机会走出美国规模较小的州立或城镇剧院的舞台。另一方面，《骨子里的烈火》被选中，特别是在经历超过18个月没有现场演出的黑暗后，为美国规模最大的歌剧院重启大门拉开帷幕，这宗新闻的确难得——从更宏观的角度来看，这也代表着纽约自新冠疫情爆发后，在大型场馆内再次搬演现场演出的重要时刻。可想而知，这个制作本身就足以登上头条。

好了，我们更要谈谈这部作品首演时星光熠熠的氛围。除了创作团队以外，全黑人演员阵容在大都会舞台上亮相（当然，《波吉与贝丝》例外）也轰动一时，更何况开幕夜的观众席中坐了那么多有色人种。顺便说一下：这一切都不是巧合。

一年多来，当新冠疫情令全球停滞，美国人也经常提及另一宗“疫情”——黑人乔治·弗洛伊德（George Floyd）死于明尼阿波利斯警察之手，导致整个社会都在应对种族之间的紧张关系。……