赵孟頫的古木竹石图与书画关系

薛永年

书法与绘画的关系，是中国美术史上特有的问题，影响至为深远。书画关系包括两个方面，一是以书入画，二是以画入书。赵孟向来被认为是在以书入画上影响重大的人物。对赵氏的“以书入画”以往的著述大致有两种诠释，一种以为是“运用书法于绘画之中，丰富了以线造型为主的中国画的形式美”。另一种以为关键在于“追求以书法用笔来融合自我与物象”。最近出版的《中国美术史》亦给予高度评价，指出：“赵孟以书入画的主张和实践，将书法与绘画的结合提到了一个新的高度，使中国传统绘画的语言变得更丰富，更具有表现力”，不过该书仍像历来著述一样，未能给予这一问题以充分的讨论。赵孟的“以书入画”渊源何在，具有怎样的具体特点，用“以书入画”来概括是否洽当，在中国绘画史上有何种意义，如何看待其影响与得失，是需要深入研讨的。要探讨这些问题，自然应该从他的理论主张和艺术作品入手，后者尤为重要。

赵氏绘画的题材广泛，人马、山水、花鸟、墨竹及古木竹石无不擅长。古木竹石作为特殊的绘画门类，溯其渊源大略发端于唐代兴起的“树石”，张彦远指出：“树石之状，妙于韦偃，穷于张通”，又称毕宏“树石擅名当代”。这种以树石为主体的作品，当时只是山水画的一种，至北宋文人“墨戏”兴起之后，才脱离山水而自成一体。赵孟的古木竹石与他书画关系的认识和实践甚为密切，正如张绅所称“魏公书，真行篆皆造古人地位，复能以飞白作石，金错刀作墨竹，则又古人之所鲜能者”。……