《月亮和六便士》的悲剧色彩分析

艾荟萃

人生在世，总要面对内心的理想和现实的境遇，理想往往是崇高的、美好的，但现实往往是普通且残酷的，这是人类社会生活的一种真实写照。在文学作品中，很多作者乐于从现实和理想的角度去进行创作，这也是文学史上经久不衰的写作方向。《月亮和六便士》是英国作家毛姆所著的一部长篇小说，“月亮”代表着理想，包括理想的生活方向和生活状态，而“六便士”则是现实，是现实生活的需求以及现实生活的内容。重读《月亮和六便士》，不仅让笔者重新品味了毛姆的文学艺术，同时也让笔者对文中的悲剧色彩深有感触。本文将针对《月亮和六便士》这篇经典长篇小说的悲剧色彩进行详细分析。

一、《月亮和六便士》的悲剧架构分析

（一）“幸福生活”中潜藏的悲剧

从表层上来看，主人公思特里克兰德应该是一个“幸福”的人，虽然生活平平淡淡，但是从表面上来看也找不到能与“悲剧”相关联的内容。他工作于一家证券交易所，虽然业务能力不出众，但是也属于踏实肯干的类型，至少在工作方面他算得上稳定。从家庭角度上来看，虽然他没有显赫的身世，但是也已经有了在外人看来足够完美的妻子，他的妻子也为他生育了孩子。这一切从表面上来看都是那样的“幸福”，但是悲剧往往就潜藏于这样的“幸福”之下。工作虽然稳定，但却并不是他自己的兴趣所在，而且为了家庭生計他必须早出晚归，在疲于奔命的状态下持续工作。妻子与思特里克兰德相敬如宾，或者说并不高看他一眼，所以在家庭生活之中他并未感受到充分的家庭温暖，这种在外人看来幸福和谐但实际却与之大相径庭的生活，是悲剧的开端。

（二）忠于理想所引发的悲剧

其实在人们面对理想和现实之时，绝大多数人并不会做出完全离断于另一方的抉择，不过从《月亮和六便士》上来看，作者毛姆给了主人公思特里克兰德一个完全离断于现实、遵从理想的抉择。年近四十岁的思特里克兰德为了追寻自己的画家梦，选择放弃工作、抛妻弃子。作者在本文中以第一人称“我”来叙述故事，而当“我”和思特里克兰德进行交流并询问其为何要这样做时，他给出了意味深长的答案，他认为在力量的催动下，他必须选择作画，就如同溺水者会本能地挣扎一样，从这里我们可以看出，他已经将绘画放在了和他生存意义同等的高度之上。追寻梦想会是幸福的吗？答案是否定的，这样的决定和行动之下，思特里克兰德面对的生活几乎被悲剧填充，食不果腹、居无定所，现实生活中一切的一切都要依靠金钱来维持，这些可不是理想和信念能满足的。追寻理想的选择固然美丽，但是忠于理想所引发的悲剧也同样值得深思。

（三）流浪之旅体现的悲剧

思特里克兰德的悲剧是无奈的吗？事实可能并非如此，从他自身角度来看，他追寻自己的梦想，放弃一切，这看起来好像是那样的纯真、美好，而抛妻弃子、放弃工作、颠沛流离，这些都是艺术之旅、流浪之旅的沉重代价。但是，《月亮和六便士》必然不会让后续的剧情如此俗套，思特里克兰德的悲剧也不止于此。在流浪之旅中，他踏上了塔希提岛，并在这里遇到了自己的土著妻子—爱塔，两个人相爱结婚之后，一位纯粹的画家和一位纯粹的女人在岛上过上了与世隔绝、纯粹追求艺术的“完美”生活，剧情发展至此好像发生了变化，思特里克兰德好似找到了“月亮”和“六便士”的平衡点，但正如我们上文所讲，《月亮和六便士》的剧情不会在一条直线上发展。后续，思特里克兰德染上了麻风，他几乎因此而丧命，上天也和他开玩笑，麻风在没要了他命的前提下先把他变成了一个盲人，看似已经到达幸福彼岸的主人公突遭恶疾，这也许就是命运的玩弄吧！麻风让一个以绘画为崇高理想的人变成了盲人，对比前文提到的他对于绘画的态度来看，失明比夺取他的生命还要残忍。而且剧情的起伏至此仍没结束，思特里克兰德临终前拼尽全力完成了自己的最终巨作，巨型壁画对于他而言也算是有始有终，对得起他放弃一切而进行的艺术追求，但是他却在最后嘱咐爱塔烧毁了承载着自己作品的屋子，以致完全消灭了自己在追逐艺术过程中留下的痕迹，这正是主人公最大的人生悲剧。

二、《月亮和六便士》悲剧的构成要素

（一）主人公近乎狂热的艺术热情

艺术是令人痴迷的，很多艺术家在追求艺术和实现自身价值的过程中都显得无比痴狂，对于艺术的热情往往也会成为一位艺术家迈向悲剧的重要因素。在《月亮和六便士》之中，思特里克兰德狂热的艺术热情正是构成其悲剧人生的重要因素，想要分析他的艺术热情，我们可以从如下几个方面进行分析：首先，是狂热的艺术热情促使他抛妻弃子并放弃令旁人羡慕的稳定工作而选择作画，这是其悲剧的开端。其次，正是因为他狂热的艺术热情使其能够在一贫如洗的状态下来进行绘画创作，这段追求艺术的日子是其悲剧的递进。最后，他最终什么也没给世人留下，空空地追求艺术，最终也空空地离开，而能够让其如此沉迷、如此痴狂并最终演绎这样一出人生悲剧的正是其狂热的艺术热情，如果没有热情、没有热爱，谁能够选择这样的生活方式？谁能够放弃安稳呢？也许思特里克兰德的背后有一种神奇的精神力量，是这股力量推动其不为任何利益而追求艺术，如果这种力量存在，那么它一定是艺术热情所化。

（二）主人公对现实生活的不满

读过《月亮和六便士》这篇长篇小说之后，很多人会认为主人公思特里克兰德为了艺术抛弃一切只是因为他对绘画有着无与伦比的热爱，但是，从很多细节和桥段中我们都能发现，其实除了对艺术的追求以外，让思特里克兰德踏入追寻艺术之路的原因还有很多。看似令人羡慕的生活在其本人的心中其实并不美满，这种对现实生活状态的不满之情，也是其悲剧人生的重要构成因素。现实生活无外乎两点，即工作和家庭。从工作角度上来看，在当年的伦敦，有一份证券工作是一件令人羡慕的事，但是对于思特里克兰德而言，这份工作其实只是维持生计的无奈之举，他从小喜欢画画，但是受父亲的影响，最终只能听凭于生活的摆布，做了这样一份看起来很美好但实际上只是受人支配的工作。而从家庭角度上来看，妻子在生活中似乎也没有给他太多的家庭温暖，身份地位的差距始终让二人有较远的距离。

（三）爱情上存在的问题

思特里克兰德的爱情是复杂的，但是他的爱情经历一定是引发其悲剧人生的重要因素。想要分析他的爱情问题，自然要说他的两位妻子，一位是思特里克兰德夫人，一位是爱塔。对于与自己一起生活了十七年的妻子，思特里克兰德与其之间的爱情存在诸多问题，首先是由身份地位的差异引起的问题，由于思特里克兰德夫人家世显赫，而思特里克兰德却只是一个小人物，已年近四十，日渐油腻，而夫人却精于保养且与众多艺术界的知名人士交往甚密，二者之间的婚姻好似依附于法定婚姻关系之上的一种关系，从本质上来讲可能谈不上爱情。当思特里克兰德突然离开时，他的妻子揣测其有了外遇，这也说明二者之间并无太多源自爱情的信任。而相较于与自己度过十七年光阴的夫人，土著人爱塔作为不了解思特里克兰德的一位女士却给了他想要的爱情，但是最终，刚刚燃起的爱情之火却是他生命的尽头。

（四）理想与现实不可调和的冲突

《月亮和六便士》是一部非常具有人性色彩和现实色彩的长篇小说，在这样的框架之下，理想的美好和现实的残酷必然是小说重要的构成条件。“月亮”是美好的理想，月光给人以美好的感受，但是月亮和月光却是可望不可及的，现实中我们只能面对“六便士”的生活，作为最小的货币面值，其代表了现实生活的残酷和无情，月亮和六便士之间存在着无法跨过的鸿沟，这一点我们通过分析思特里克兰德的理想与现实生活即可得知，这种冲突正是构成其悲剧人生的重要因素。

《月亮和六便士》是一部行文流畅、故事线清晰且人物性格鲜明的优秀长篇小说。在人物刻画方面，不同读者读后可能有不同的感受，但是，作为主人公的思特里克兰德具有悲剧的人生是无可否认的，他的悲剧是现实与理想的悲剧，也是感性和理性之间的悲剧。