关于云冈石窟壁画技法在国画中的运用研究

陈艳 　裴京哲 　刘思宏

云冈石窟受到当地的政治、宗教、文化和地理位置等方面的影响，呈现出多元文化和艺术相互碰撞、融合与创新的特征。其壁画图像较为简单却装饰性极强，内容变化丰富。通过对壁画技法进行研究，形成了滚、洒、揉、喷等多种技法，并将其运用到中国画中，技法的更新给画面带来了特殊的新效果，对当代中国画的发展产生了重要的影响。

云冈石窟是中国四大古代石窟群之一。在佛教东渐的过程中，经统治者提倡，开始建寺开窟、雕塑佛像和绘制壁画，由此带来了佛教造像艺术的繁荣兴盛。云冈石窟正是这种出于宗教目的而开凿在岩壁上的洞窟，按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，其壁画多集中在中期，以精雕细琢、复杂多变著称于世，它的很多技法至今仍被其他画种借鉴运用。

一、云冈石窟的形成背景

北魏云冈石窟艺术，是在文化艺术大交融时代背景下形成的。它源于凉州僧匠带来的西域风格造像艺术，古印度及西域诸国高僧传来的佛经、佛像和艺术样稿，由皇家赞助修建，僧人昙曜主持，凉州工匠和中原工匠共同设计制作，创造了云冈石窟。

云冈石窟造像是印度佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融合，佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化。它兴起的历史原因复杂，不仅与北魏社会独特的社会文化背景紧密联系，而且与北魏特殊的国家政治、经济背景紧密相关，这就为研究云冈石窟的文化艺术带来了较为广阔的天地。……