自说自画

□ 方增先

粒粒皆辛苦（1955年）

从敦煌回来以后要画创作，我的一大改变就是要用线来画，尽量少用明暗。当时我有一个想法，认为结构本身就能体现物体的立体感，明暗是辅助的，而最本质的东西我到今天还认为是结构，抓住了结构，画起来就会很方便，形绝对跑不了。《粒粒皆辛苦》就是在这种情况下画的。至于画中的内容是我想出来的。当时国家提倡节约粮食，报纸上天天宣传这个，我就想起了我的老家。我是从农村出来的，我们老家吃饭时一粒米掉到地上也要捡起来吃掉，这几乎成了做人的一种道德。我的构思就从这里来，但我并没有真的看到一个农民在地里捡麦穗。小孩子捡，我倒是看到过。而从爱惜的角度看，画小孩肯定不如画老人来得有力，于是就有了这幅画。作为典型形象，我认为都是想出来的，是概括出来的。从技法上讲呢，这张画主要是用线，明暗用得少一点。这张画在当时很有名。中国有一个去东德的展览，东德的一个杂志介绍这个展览，封面用的就是我的这张画。画《粒粒皆辛苦》时我才24岁，那时离开老家的农村生活不远，是对农村生活的朴素描写，却也是对当时中国亿万农民最真实的写照。

说红书（1964年）

方增先 工人的女儿 45×38cm 纸本设色 1973年款识：一九七三年之夏初，写生于杭城郊，增先。钤印：方（朱） 增先（白） 独有英雄驱虎豹（白）

方增先 海燕 64×47cm 纸本设色 1977年款识：为海燕同志作肖像。一九七七年十二月，于北京西郊，方增先画。钤印：方（朱） 方增先印（白）